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古琴，左手技法，吟猱，吟猱绰注，轻重疾徐，吟猱指法 古琴，左手技法，吟猱，吟猱绰注，轻重疾徐，吟猱指法2 古琴，左手技法，吟猱，吟猱绰注，轻重疾徐，吟猱指法3
首先，何为“吟猱”？
丁承运先生在其《吟猱轮》中说到：从发声来讲，吟猱是由原音与稍低或微高一点的音迅速交换而产生音的“波动”的演奏方式。关于吟、猱二字的含义。“吟”，琴书称“若吟哦然”，或喻之为“寒蝉吟秋”，这是以其音响效果接近于人声或蝉鸣的自然波动而得名的。“猱”，原字义是猿类的一种。宋田紫芝《太古遗音·手势图》解释说，“若猿猱升木，躋攀而吟号也。”猱字取其动作之曲折往复，如猿猴爬树，伸缩自如。韩愈《听颖师弹琴》诗有：“攀躋分寸不可上”之句，最为猱法传神。又似急水行篙，水湍篙颤，用尽气力，不离故处。
在与现代乐器的对比中，吟猱也便是如今的吟阴，俗称颤音、揉弦(相当于西方音乐的vibrato)，但在古琴的吟猱上，由于其本身的音域广且可操作性极强，故其吟猱形成了各种技法及组合变化，晚唐的陈拙在他的古琴指法论述中，就记载了各种吟猱指法及不同的组合变化，如吟、振、撼、猱、敦等计四十一种，而到了宋代，琴的左手技法又得到了进一步的发展，更着重细腻的吟猱。琴史上称之为“韵多声少”，吟猱指法也因之而更加系统化。许多琴谱都有较详细的叙述。如《大还阁琴谱》、《五知斋琴谱》、《自远堂琴谱》等，莫不条分缕析，各有精义。近代琴家彭庆寿在他的《桐心阁指法析微》中，就收入了吟猱指法四十八种，近世琴谱所用的吟猱方法业已大备。
纵观一千多年来的吟猱指法，从方法到使用上都不断在发展，有名目又有成法可据的就在六十种以上，故参详古谱之时遇“非常之吟”亦是常见之事。
在本篇，依吟猱变化方式将其分为缓急、大小、迟早、长短、特征、组合等六类，分别进行释义。
缓急
类
缓吟：慢而缓和，其音不断。
缓猱：宏大宽和，有安闲自如之意。
急吟：紧而逼促，其音不乱。
急猱：紧而疾速，要手急而意缓，音连而气舒。
大小类
大吟：吟之指动阔大者。
大猱：猱之指动阔大者。
细吟：吟之指动狭小者，要紧细圆满。
细猱：猱之指动狭小者，要细而坚实
定吟：以指筋骨微微动荡，不离徽位，不露形迹。
定猱：用于大猱、长猱之末，法如定吟，不露形迹。
长短类
长吟：吟之加倍，凡八九转。
长猱：猱之加倍，凡八九转。
少吟：吟之减半，约只二转。
少猱：猱之减半，约只二转。
略吟：为少吟之半，以不经意出之。
略猱：为少猱之半，要细中有润，坚中有脆，实中有松。
迟早类
落指吟：指一落弦，得音就吟，不可稍停。
落指猱：指一落弦，得音就猱，取其连贯紧接而兼松脆。
藏头猱：未打弦，先猱上，令声无头。
承声吟：不待接定，承声便吟。
见声吟：又名声后吟，后抚见声，按指方吟，吟罢有少息，方作后声。
歇 吟：弹过后才吟，取其余声。
无意猱：声尽方猱。
组合类
绰吟：即随绰作吟。
绰猱：即随绰作猱。
注吟：即随注作吟。
注猱：即随注作猱。
进吟：按弹得声后，进至上位用吟。
进猱：按弹得声后，进至上位用猱。
退吟：按弹得声后，退至下位用吟。
退猱：按弹得声后，退至下位用猱。
走吟：随声上下，且吟且引。
淌吟：按弹得声后，细吟缓缓淌下一位，取得碎音，如水淌注
飞吟：得音或二上二下，或一上二下，每位指下连绵振动，如鸟振翼。
特征类
游吟：得声即退下一位，再绰上本位，又退又上，接用常吟，指似游荡。
荡猱：得声即进至上位，再注下本位，又上又下，接用常猱，指似荡漾。
撞猱：猱中带撞意，专于按处向上取音，即实上虚下，与常猱相反。
迎猱：迎上抑下，两头用力，连活有情。
蓄猱：按弹得声，指略退动以活其机，意取含蓄。
放猱：上下二三分，往还十四五合，先大后小，定吟而止。
注：本篇内容参考丁承运先生所著《吟猱论》
本次小课堂便先到此处，旨在让大家多吟猱其本身的意义及分类有一定了解，下一期我们将针对给类吟猱进行详解，敬请期待~
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文章标题：古琴浅谈左手技法之吟猱·名词解释篇发布于2021-04-19 17:35:27
