古琴浅谈左手技法之吟猱·分类讲解篇（上）

顾名思义，缓急类即通过改变按弦吟揉变动的速率，来达到缓吟、缓猱、急吟、急猱等不同的效果，按丁承运先生所做出的细分，若以常吟（即正常速度的音）每秒波动三、四次计算，则缓吟每秒一、二次、急吟五、六次左右。

波动频率不同造成了出音效果的不同，缓吟、缓猱慢而宽和，有安闲自如，从容不迫之感，多用于乐曲之头尾，情绪节奏较舒缓时使用。如琴曲《汉宫秋月》用缓猱较多。而急吟湍急如风振松梢，多于情绪激昂或节奏急促时使用，琴曲《雉朝飞》、《乌夜啼》一向都称为疾曲，用之甚多。

缓急变化使用很多，但很少一曲专用急吟或缓吟的。如琴曲速度最快的《雉朝飞》，用缓吟、缓猱也相当多。有对比，才有变化。不只是一曲或一段音乐中是如此，即使是在一种吟猱指法中，也往往还有缓急的变化，有先缓后急，也有先急后缓，而以前者为更常见。因弹弦后声渐衰减，先缓后急感觉上有相对均衡感，是弹拨乐特有的规律。先急后缓则有松缓下来的感觉，对于情绪或曲调之中顿、转折处用之。

除了吟猱的频率，其波动幅度的大小也是吟猱变化最重要的方法之一。古谱多从吟猱摆动部位的大小来讨论。如吟动三、四分，猱四、五分等，但因高低音位不同，用长度计算显然不能精确，这种方法只可一般的作为参考。现以中徽为准，常吟音高波动幅度约在50~70音分左右，猱音音高波动幅度在70~96音分左右，最大的大猱可达182~204音分，最小的定吟仅有25音分左右。

大猱的效果，宽宏澹荡，多表现动荡或高逸的感情，如琴曲《潇湘水云》，用大猱表现烟波浩渺，云水动荡的意境，非常生动。

细吟、细猱则坚实圆润，表现细腻的情感，抒情的旋律很合适。最小的定吟多在音尾用之，取其余韵，以收袅袅不绝的效果。

吟猱幅度的变化，还常用在一种吟猱法之中，如吟、猱、长吟、长猱，波动幅度都是先大后小，与音量衰减变化趋于一致，这是符合弹弦乐器的音响特点的。

从吟猱开始的时间来说，约有以下五种情况：出音前、出音时、出音后、音中、音尾。

出音前吟猱  是在未弹弦之前，先吟动琴弦的吟猱法。因弹弦时音位不定，须动作重复几次之后，听觉方能稳定在本位音上，所以特具飘忽不定之感，如陈拙论述的藏头猱就是这种方法。

出音时吟猱  是在弹弦得音之同时用吟的。因为音出即吟，本位音未稳，突出了吟音，略具撞、点的意趣，多有连贯紧捷而兼松脆的效果。如承声吟、落指吟、落指猱都是这种情况。

出音后吟猱  是弹弦得音后，按指方吟。古人特别强调：“凡吟、猱、引，皆侯弹了，将余声取之，不可错乱”。一般的吟猱多用这种常规奏法。音出始吟、声最稳定。

音中用吟  又谓之迟到的吟猱，是出音后过一段时间才用吟猱的，有停留之意。因不动与动的对比，起到强调的作用。因而只在特别需要的场合用之，如歇吟、虚吟皆属用音中吟者。

音尾  声尽方猱，更迟于音中，取不尽之意，如无意猱之类。

注：本篇内容参考丁承运先生所著《吟猱论》

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