传统国画技法—皴(披麻皴)

皴是传统画山石明暗凹凸的技法之一，这里选常用的几种皴法简介一下。

一、披麻皴：用繁复的线条，弧形角度积叠起来，笔势上轻下重，表现出明暗，不可刻板，不可紊乱，皴擦并用，可使骨肉匀整，刚柔相济，适合表现江南山水，见图。

二、折带皴：用笔多以侧锋取势，横平的线条，转折处用力，线条转笔锋不转是折带皴的特点，宜用干笔，使转折处有坚削的山石感，表现山峰或平坡石骨寒瘦的气氛。元朝倪瓒精于此法，见图。

三、斧劈皴：传统山水表现雄伟山势常用皴法，要求深厚墨气和雄壮笔力，表达山石磅礴势，适表现北方山石。宋朝马远精于此法，见图。

四、米点皴：宋米芾以此法作雨景山水，故称米点皴。以浓淡干湿的平点，表达雨中山岳迷濛状态，关健在于笔墨交融，待墨点干透，以清水刷湿，至半干湿时再以淡墨阔笔抹染，分清浓淡层次，使点与点间融合统一，见图。

五、云头皴：又叫卷云皴，勾轮廓线时就以圆浑笔触如云头上升，随势皴笔，细密流利，舒卷如云。此种皴法是宋朝郭熙所创，见图。

六、解索皴：皴法线条较长且多波折，好似解开的绳索，故称之为“解索皴”。解索皴就像一团纠结着的绳头，下面分解开来，以表示山的脉络纹理。此法适合表现结构繁复、绿荫茂密的土质山石。由董源、巨然的“披麻皴”法中变化而来，见图。

七、乱柴皴：中锋逆锋行笔，自上而下，墨气淋漓，笔形虽乱，但不离山形脉络，见图。

八、钉头皴：形状如铁钉,像凿子在石头上留下的痕迹,常用于表现表面斑驳的山石，多用在为山水画远景的点苔上。钉头皴与雨点皴，豆瓣皴同一体，见图。

九、泼墨皴：意在笔先，审慎下笔，阔锋横卷，使笔轻重转折与墨的浓淡干湿相融合，要与纸的性能相配合，见图。

十、马牙皴：是指一种似马牙形长方笔迹的勾皴法。侧锋直笔皴,为斧劈皴的一种表现形式，特点是劈出笔迹势短，横向排列较为整齐。马牙皴为李唐所创，见图。

掌握传统山石皴法，活学活用，在实际运用中会创造新的皴法。