小编已经掌握了写诗的“诀窍”……

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有人说，现代诗不就是换行的散文。

虽然此种观点，

略显狭隘，

但，

也不是全无道理，

像这样的一段，

有人会，

把它当成诗，

但小编觉得，

这只是散文+回车。

小编已经掌握了写诗的“诀窍”

博君一笑。其实只要内容和思想富有诗意，许多现代诗也可以成为经典中的经典，比如《再别康桥》、《面朝大海》和《有的人》等等。

但现代诗会背负“散文敲回车”的吐槽也不是全无道理——古诗词之所以朗朗上口，是因为古代文人对对仗这种集语言学大成的修辞方式做过很深入的研究。那么对于写诗而言，究竟什么是对仗？怎样才叫工整呢？

在入门对仗之前，首先要知道啥叫对偶。

对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子，来表达两个相对应或相近或意思相同的一种修辞方式，形式上，对偶大体有以下四种。

用上句对下句叫单句对。

例如：勿以恶小而为之，勿以善小而不为——《三国志·蜀书·先主传》

恶对善，为之对不为，其余均是一样的字，对仗严谨工整。

用两句对两句叫偶句对。

例如：六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。——《阿房宫赋》

“六王毕”对“四海一”，都是主谓词组，“蜀山兀”对“阿房出”，也都是主谓词组。

至少三句对三句，叫多句对偶。

例如：登高而招，臂非加长也，而见者远；顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰。——《劝学》

上句与下句字数格式都是三，五，三，意思又严谨对仗，展示多句对偶的妙处。

同一句中的上下两词语互相对偶。

例如：“峰回路转”、“晓风残月”、“羽扇纶巾”等经常出现的词组。

知道对偶在句子中如何发挥作用，接下来看看对仗是怎么回事。诗词中做到严格的对偶，就称为对仗。格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致。

再次，要求词语所属的词类（词性）相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的“词义范畴”也要相同。

如同是名词，它们所属的词义范围要相同，如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词才能为一对。

诗圣杜甫在一首诗中写到：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”。正是对他自己写诗的态度最恰当的概括。杜甫作诗的一大特点就是对仗工整，几乎无可挑剔。

其中人们最耳熟能详的一首，堪称对仗艺术的教科书级典范：

白话文版：两只活泼的黄鹂在翠绿的柳树之间歌唱，一行白露以整齐的队伍飞上青天。从窗口中，可以望见西岭上千载不化的积雪。门前则停泊了自远隔万里的东吴而来的船只。

粗读只觉朗朗上口，细品才发现杜甫的厉害之处，先来看第一句。

“两个”对“一行”，都是量词；

“黄鹂”对“白鹭”，都是名词且都属于鸟类范畴；

“鸣”对“上”，都是动词且都属于鸟类行为范畴；

“翠柳”对“青天”，都是名词，且都属于风景环境范畴。

第二个对仗句是“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。

“窗”对“门”，都是名词且都属于建筑范畴；

“含”对“泊”，乍一看“含”是形容词，而泊是动词，并不对偶。但这里的含，是指“窗中包含着……”的意思，属于形容词作动词，和泊依然对偶；

“西岭”对“东吴”，都是名词且都属于地理范畴，还包含了“东”和“西”的方向性对偶；

“千秋雪”对“万里船”，“千秋”“万里”都是代表时间的量词，“雪”和“船”都是名词。

杜甫当时住在成都的浣花溪草堂，感于草堂美景，遂作此诗。以描绘草堂周围明媚秀丽的春天景色。开头就以“两个黄鹂鸣翠柳”描写鸟儿成双成对，柳树青翠嫩绿，奠定了全诗充满生机的初春基调。

“一行白鹭上青天”，描绘了白鹭上青天的姿态。白鹭的队伍整齐，且白鹭这种长腿鸟的姿态优美，飞于一碧如洗的晴空，其优美的姿态，不言自明。

“窗含西岭千秋雪”一句，写了西岭的雪貌。雪在人间，乃是寻常之物，“千秋雪”却不多见，而此时西岭的千秋之雪，就被一个“含”字，镶嵌在诗人的窗框之中。

“门泊东吴万里船”，其实也是意味深长。在战乱之际，水上交通被阻，船只是不能通行万里的。此时有许多来自东吴的万里船，说明了战乱平定、一派平和的美好气象。“千秋雪”和“万里船”相对，一个说明时间上的旷久，一个说明空间上的辽阔。

理解了对仗的工巧再读《绝句》，方觉杜老乃是真诗圣！

纵观这些千古流传的诗句，无不显示出古代文人们极强的文字驾驭能力，诗人境界开阔，思想深远。今人在研究诗词写作时，应该以为借鉴。

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