《山海经》图像元素在现代服装设计中的应用|续集

随着中国国际地位的不断提升，中国元素在现代国际时装界的运用也变得频繁起来。服装作为人类最基本的生活资料和表达精神风貌的窗口，适合作为传承文化的载体，但据了解，《山海经》与现代时装的“交流”并不多，着实是一件值得惋惜的事情。从设计实践角度来看，《山海经》蕴含着丰富的想象力，其记载的神话传说与历史人物、神怪畏兽都与当下流行不谋而合，在丰富设计元素的同时也可提升本土设计话语权。从文化传承角度来看，《山海经》是中华传统瑰宝型古籍，将其与时装进行结合发展有利益于中华文化的传承与东西方文化的融合交流。从《山海经》本身来看，其自古至今的传承过程中本身也存在一些有待挖掘的疑点，值得人们深思和进一步考究，其独

特的神话背景故事也隐含着一种中华文化独具的神秘吸引力。

 扶桑树图像元素在现代服装设计中的应用

《山海经·海外东经》:“汤谷上有扶桑，十日所浴，在黑齿北。居水中，有大木，九日居下枝，一日居上枝。”传说，扶桑树是由两颗相互扶持的桑树组成，故名为扶桑树。扶桑树也被说是连接神、人、冥三界的大门。扶桑树生长于汤谷，十个太阳在那里洗澡，其中九个在扶桑树下枝，一个升出枝头，由金乌驮载照耀大地，如此往复，造福众生。

现代绘制的扶桑树在古画的基础上进行了一定的修改，保留树的形象但相比古画更突出了太阳的形象，红色的火焰带给人炙热感，云层环绕体现其通天地的特征。三足乌鸦与太阳融为一体，表现手法偏向于写意，画面美观直白，有现代艺术感

笔者设计建木图像信息的系列服装廓形偏向修长，造型古朴庄重;色彩应用主要出自建木的红色树干和绿叶，选用纯度较低的豆沙红和墨绿作为主色相互交叠穿插应用;面料的选取以毛料和呢料为主，融入图案提花对其进行改造，丰富视觉效果和设计点;图案面“建木”图案是对其剑形树叶、黑色花朵进行单独设计，金色作为整体服装的点缀色，以线的方式用刺绣的工艺手法勾勒出树叶的形状，在暗色的背景中显得尤为出挑。线的重要特征是长度，基本的功能是限定图形的轮廓，不同粗细、长短、质感的线，能表现出风格迥异的画面。此处线条长短不一，但是抑扬顿挫极为传神，是树叶更具生气。黑色的花朵设计看似随意，有大有小，形态各异，但其分布错落有致，在墨绿的背景中隐隐约约，若隐若现，很好的衬托出树叶的轮廓。

系列服装用色沉稳，整体偏灰色系，三套服装对图案的展现分别采用袒露、遮挡和半遮挡的方式，增加设计的稳重感和服装系列的节奏连贯性。引用元素较为直白，图案设计将抽象与具象手法相结合，富有现代感，将中国的传统文化元素与西方西服外套相融合，也是当下时尚界流行的一种设计手法。

《山海经》地图图像元素在现代服装设计中的应用

《山海经图》也被命名为《山海图》《天下地志图》或《天下图》。《山海经图》为地理图，该图显示了远古时代的中国所在之地——古昆仑一带的概貌等许多内容。相传《山海经》原本有图，但是古图早已失传，历史上流传下来的只是一些动物、人物的造型插图，它们没有地理方位信息。但后人对《山海图》探索却从未停息。在朝鲜保存的古籍中出现了许多古代的《山海图》或《天下图》。

上海时装周 2018 春夏系列发布会上，国内品牌密扇以《山海经》作为灵感来源，结合侏罗纪的时代特征，以“山海错”为主题，将二者有机的融合在一起。其中应用到了《山海经》地理图像元素。有大面积的裙部地图印花，图案与面料撞色极具视觉冲击力，也有小部分的刺绣装点在衣袖侧边，突显其小巧精致。设计师将《山海图》进行拆分，提取局部图案进行运用，图案由线条和汉字组成，简洁明了富有现代感。

 不周山图像元素在现代服装设计中的应用

《山海经·大荒西经》:“西北海之外，大荒之隅，有山而不合，名曰不周负子，有两黄兽守之。有水曰寒暑之水。” 在西北海外大荒角落，有座山因为断裂而合不拢，名叫不周山，由两只黄色的怪兽守护着。因“共工怒触不周山”故事的普及，“不周山”的名气似乎不亚于“古昆仑山”。值得注意的是“有山而不合”的文字表述，因为这是对有缺口环形山这种特殊地形地貌具有专业术语性质的准确观察和描述[6]72。山间有一条半冷半热的水流叫做寒暑水。除其山势特殊以外，两只守护兽也是不周山的特点之一。清代汪绂绘制的不周山图变现手法较为直白，一座合不拢的山下有两只怪兽，通俗易懂但画面中缺少联系。

北京时装周上久久童装2018春夏以《山海经》为主题的发布会上将不周山图像元素应用到了图案设计当中。在古图和古文的描绘和记录下，该品牌的图案设计中山体呈现层层裂开，环环相绕状，山下两只怪兽相对而坐，山间有水流，云雾缭绕。图案色彩采用黑、白、灰无彩色进行绘制，构图运用对称式结构进行表达。图案绘制细致入微，怪兽仿佛藏于山中，仅近观可得，远观全图又好似一幅现代即兴艺术创作。独具匠心，妙不可言。

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