诗词格律自学教程，献给学古诗词的朋友（二）

六、拗句和拗救 

　　凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。常见的有： 
　１、特定的一种平仄格式： 
　　在五言“（平）平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“（仄）仄平平仄平仄”。 但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！ 
　　这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见： 
　　[唐]王维《观　猎》 
　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 
　　忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。 
　　[唐]杜甫《恨别》 
　　洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝*边。 
　　思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。 

　　这两首的第七句就是这种格式！ 

　２、该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。这是本句自救。 
　　例如：［唐］李白《夜宿山寺》 
　　危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。 

　３、该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声），就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。 
　　例如：［唐］白居易《赋得古原草送别》 
　　离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。 
　　远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。 

　４、第２、３种拗救情况可以联合使用！ 

　５、在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。 
　 
６、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”，七言则是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。 
　　例如：［唐］杜甫《八阵图》 
　　功盖三分国，名成八阵图。江流石（入声）不（入声）转，遣恨失吞吴。 
第三句就是“平平仄仄仄”。 

　七、所谓“一三五不论” 

　　关于律诗的平仄，有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律和七绝说的。意思是说：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字，自然也要分明的。如果就五律和五绝来说，就是“一三不论，二四分明。” 
　　这个口诀对于初学者是有用的，因为它简单明了。但是，它也是不全面的，很容易引起误导，且影响很大，所以不能不批评！ 
　　先说“一三五不论”这句话是不全面的。五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，同样在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式里，第三字也是不能不论的，否则要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论，同理，七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字，七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了！ 
　　总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子可以有两个字不论。同理，五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的！ 
　　再看“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字分明是对的，七言二四两字分明是对的。但是五言第四字，七言第六字就不一定“分明”。依五言“平平仄平仄”来看，第四字并不一定分明；又依“仄仄平平仄平仄”来看，第六字并不一定分明。又如“仄仄平平仄”这个格式可以换成“仄仄（平）仄仄”，只需要在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也是不对的！

八、古风式的律诗 

　　在律诗还未定型化的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。例如： 
　　［唐］崔颢《黄鹤楼》 
　　昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 
　　　　　＊　＊　　　　　　　　　　　　　＊　　　　　　　　＊　　 
　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 
这首诗前半首是古风的格调，后半首才是律诗。按照上文律诗的格式用＊标注的四个字都“出律”了。当然这种“出律”是按后人的眼光看的，在律诗未定型化的时代，根本没有“出律”的问题。 
　　后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗，古人称之为“拗体”。当然拗体不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。 

　九、近体诗的避忌 

　　１、孤平，是格律诗的大忌！ 
　该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，叫孤平，因为除了韵脚之外，只有一个平声了。七言则是“（仄）仄平平仄仄平”第三字用了仄声。在词、曲之中也一样。 
　２、三平调 
　在平脚的句子里，末尾三子都是平声，即：“（仄）仄平平平”、“（平）平平平平”、“（平）平（仄）仄平平平”或“（仄）仄（平）平平平平”，叫“三平调”，也是大忌！绝对不允许的！在古风和古绝里则可以使用。 
　３、重字 
　　重字损伤诗的意境，所以要回避！但如果不损伤意境，可以重字！例如： 
“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。” 
　　　　　　　　　＊＊＃＃＊＊　　　　　　　　　　　·　　　· 

　十、近体诗的对仗 

　　律诗第一二句叫首联，第三四句叫颔联，第五六句叫颈联，第七八句叫尾联。颔联和颈联一般是必须对仗的，而首联和尾联是可对可不对的。绝句形式上等于律诗的一半，对仗与否是自由的。 
　　对仗要求同类的词相对，词大约可分为下列九类： 
　　１、名词　２、形容词　３、数词（数目字）　４、颜色词　５、方位词　６、动词　７、副词　８、虚词　９、代词 
　注：a、数目自成一类，“孤”“半”等字也算数目。b、颜色自成一类。c、方位自成一类。d、不及物动词常常和形容词对。e、代词“之”“其”归入虚词。 
　　连绵字只能和联绵字对，而且词性同类。如：鹦鹉对鸳鸯（名词），逶迤对磅礴（形容词），踌躇对踊跃（动词）。 
　　专名只能对专名，最好人名对人名，地名对地名。 
　　名词还可以细分： 
　　１、天文　２、时令　３、地理　４、宫室　５、服饰　６、器用　７、植物　８、动物　９、人伦　１０、人事　１１、形体…… 

　十一、如何记住近体诗的格式？ 

　　其实诗的基本句式就四种，七言只是五言的扩展（可平可仄字有规律）。记住这些后，再掌握粘对规律和拗句拗救，诗律就掌握了！ 
（仄仄）平平仄仄平， 
（仄仄）平平平仄仄， 
（平平）仄仄仄平平， 
（平平）仄仄平平仄。

词　律 
第四章　　词律（破译宋词的遗传密码） 

　一、词和词牌 

　（一）什么是词？ 

　　词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。 
　　词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的！ 
　　词大致可以分为三类：（１）小令；（２）中调；（３）长调。有人认为：58字以内为小令，59～90字为中调，91字以上为长调。这种分法未免太绝对化了，但是，大概情况还是如此的。 
　　在敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的。长调的特点，除了字数较多外，就是一般用韵较疏。 


　（二）词牌的来历 

　　词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式（按钦定词谱）。词的这些格式称为词谱。 
　　关于词牌的来源，大概有下面三种情况： 
　（１）本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。 
　（２）摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。 
　　（３）本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。 
　　但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。 

　（三）单调、双调、三叠、四叠 

　　词有单调、双调、三叠、四叠的分别。 
　１、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。例如： 
　　《忆江南》　唐·白居易 
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 
　　《如梦令》 宋·李清照 
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！ 

　２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后（或上下）两阕。两阕的字数相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如： 
　　《浪淘沙》　南唐·李煜 
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 
　　《蝶恋花》　宋·苏轼 
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？ 
墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。 
　　《浣溪沙》 宋·晏殊 
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 

　３、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。不再详述！ 

……

二、词谱（常见的１２个词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、菩萨蛮、卜算子、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春） 
　　每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。 
　　下面，我们举一些常见的词牌来说明，为了显示古人填词的严格，所以举例不止一首。举例全部选正体。 

　　　　　　　　　　　　《忆江南》 

　　又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字，平韵。 
平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。 
　＊　　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　　　· 
　例：《忆江南》　唐·白居易 
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 
注：“出”是入声。 

　　《梦江南 》唐·温庭筠 
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。 
菩萨蛮》 

　　四十四字　双调　别名:《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。 
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。（换平） 
＊　＊　　　·　＊　＊　　　· 
仄仄仄平平，仄平平仄平。（换仄） 
＊　　　·　＊　＊　· 
平平平仄仄，仄仄平平仄。（换平） 
＊　　　·　＊　　　· 
仄仄仄平平，仄平平仄平。 
＊　　　·　＊　＊　· 
（共用四个韵上下阕后二句字数平仄相同，末句不能犯孤平。有人认为上下阕末句第三字必须用平声，大误！） 
　例：《菩萨蛮》唐·李白 
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。 

　　《菩萨蛮》　宋·辛弃疾 
郁孤台下青江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。 
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山间闻鹧鸪。 

　　《菩萨蛮 》唐·温庭筠 
南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。 
无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独（入声）倚门。 

　　《菩萨蛮 》五代·韦庄 
如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。 
翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白（入声）头誓（去声）不归。 

　　注：有人拿“入声、上声可以代替平声”的理论来证明上下阕第三字必平，还说温庭筠12首菩萨蛮此处全部用平声（眼睛有毛病），但是温庭筠这首末句第三字用的却是入声（连入声都弄不明白，有什么资格谈格律？），韦庄第一字用入声（代替平声，否则犯孤平；这种情况仅见２例，另一例是辛弃疾的《破阵子》），第三字用去声，其他名家的作品第三字用上声入声者不胜枚举，纵然“入声、上声可以代替平声”，但是“去声绝对不能代替平声”！下文还有更多论述！ 

　　　　　　　　　　　　《卜算子》 

　　四十四字　双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等 
‖仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。‖ 
‖＊　　　　　＊　　　·　＊　　　＊　　　＊　　　·　‖ 
　例：《卜算子》宋·苏轼 
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 

　　《卜算子 》宋·陆游 
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 

　　《卜算子·咏梅》　**　 
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。 

　　　　　　　　　　　　《西江月》 

　　五十字　双调　一、二句，五、六句例用对仗！ 
‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。‖ 
‖＊　＊　＊　　＊　＊　　·　＊　＊　＊　·　＊　＊　＊·　‖ 
　例：《西江月》　宋·辛弃疾 
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 
　　注：“七、八、说”是入声。 

　　《西江月 》宋·辛弃疾 
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。 
昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰：“去！” 

　　《西江月 》宋·刘过 
堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤？曰可！ 
今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。

《鹧鸪天》 

五十五字　双调 
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 
＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　＊　＊　· 
平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 
　　　　　　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　＊　＊　· 
注：上下阕末句不能犯孤平！ 
　例：《鹧鸪天 》宋·辛弃疾 
唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。 
今古恨，几千般。只应离合是悲欢，江头未是风波恶，别有人间行路难。 

　　《鹧鸪天 》宋·辛弃疾 
壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录)，汉箭朝飞金仆姑。 
追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。 

　　《鹧鸪天》　宋·赵鼎 
客路那知岁序移？忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。 
花弄影，月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。 

　　　　　　　　　　　　《临江仙》 

又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字　双调 
‖仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。‖ 
‖＊　＊　　　　　＊　＊　　·　＊　＊　　　·　＊　　　　　＊　　　·　‖ 
例句：《临江仙 ·夜归临皋 》宋·苏轼 
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。 
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。 

　　《临江仙 ·送王缄 》宋·苏轼 
忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。 
坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡？ 

　　 《三国演义》开篇词　明·杨慎 
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。 
白发渔樵江渚上，观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。 
　　注：“看”古代读平声。“夕”是入声字。 
蝶恋花》 

初名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字　双调 
‖仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。‖ 
‖＊　＊　　　·　＊　　　　＊　　　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　·　‖ 
例句：《蝶恋花》宋·柳永 
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。 
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。 

　　《蝶恋花》　宋·苏轼 
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？ 
墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。 

　　　　　　　　《满江红》——朱天王校对 

　九十三字　双调 
仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄， 
＊　　　　＊＊　　＊　＊·　＊＊　　　＊　＊　　＊　＊·　＊　＊　　　　 
平平仄仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。　　仄平仄，平仄仄；平仄仄， 
＊　＊　　　·　　＊＊　＊　　　　　　　·　　　＊＊　　　＊·　＊＊　 
平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平④、 
　　·　　　＊　＊　　　＊　＊·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　　＊＊　　 
仄仄仄平平，平平仄。 
＊　　　　　　　· 
（此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。①少数用仄平平；②有人用仄平仄；③句法照例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕见；④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准，但是仅柳永用平仄平。） 
例：《满江红》　宋·岳飞 
　　怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！　　靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阕。 

　　《满江红 》宋·柳永 
　　暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载（一本作将）灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。 　　桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。 

　　　　　　　　《水调歌头》 ——朱天王校对 

九十五字 双调　别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。 
仄仄仄平仄①，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平②（或上四下七）。 
＊　＊　　　　＊　　　·　＊　＊　＊　　＊　　　·　　 
仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄③，仄仄仄平平。 
＊　＊　＊　　＊　＊　＊　　＊　　　·　＊　＊　　　　＊　　　· 
仄平仄④，平仄仄⑤，仄平平⑥。平平仄仄，平仄平仄仄平平②（或上六下五）。 
＊＊＊　　＊＊　　　　＊·　　＊　＊　　＊＊＊　　　·　 
仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄③，仄仄仄平平。 
＊　＊　＊　　＊　＊　＊　　＊　　　·　＊　＊　　　　＊　　　· 
注：上下阕后七句相同！①可以用“（平）平平仄仄”、“（平）平仄平仄”。 
上下阕②句实际是个十一字句，可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六，则为： 
平平仄仄平仄，仄仄仄平平。 
＊　＊　＊　　＊　　　·　 
如果是上四下七，则为： 
平平仄仄，平仄平仄仄平平。 
＊　＊　　＊＊＊　　　·　 
上下阕③均可以用“（仄）仄（平）仄仄”。 
④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平（未见到例子），切记不能用平平平！ 
⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。 
⑥多用仄平平，少用仄仄平（见三例）、平仄平（见二例）。 
例：《水调歌头》 宋·苏轼 
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？　　转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，和时常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！ 
水调歌头》宋·刘过 
　　弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。得之浑不费力，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人俱错，世事沐猴冠。老子不分别，内外与中间。　　酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识鴞鸾。 

　　　　　　　　《念奴娇》 ——朱天王校对 

又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等，一百字 双调 
平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄{ 或仄平平仄仄①，平平平仄}。 
＊　＊　　　＊＊　＊　＊　　·　　　＊　＊　　　＊　＊·　 
仄仄平平、平仄仄（或仄仄平平平仄仄）　仄仄平平仄仄。 
＊　＊　　＊　　　　＊　＊　　　　　　＊　＊　＊·　 
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄②。 
＊　　　　＊　＊　　＊　　　·　＊　＊　　＊　＊　　· 
　　平仄平仄平平，仄平平仄仄③，仄平平仄。　（或仄平平仄，仄仄平平仄④） 
　　＊＊＊　　　　＊　　　　　　＊　＊·　　　　＊　＊　　＊　　　· 
仄仄平平，平仄仄（或仄仄平平平仄仄）　仄仄平平平仄。 
＊　＊　　＊　　　　＊　＊　　　　　　＊　＊　＊· 
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄⑤。平平平仄，仄平平仄平仄②。 
＊　　　　＊　＊　　＊　　　·　　＊　＊　　＊　＊　　· 
注：此调较灵活，常用入声韵。上下阕后七句相同； 
①用上一下四句法； 
上下阕②第二字可以用仄，或者用“（仄）仄（仄）平平仄”； 
③可以是律句或上一下四句法； 
④可以用上一下四“仄平平平仄”； 
⑤可以用上一下四。 
例：《念奴娇·赤壁怀古》 宋·苏轼 
　　大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处（一本作“间”）、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。 

　　《念奴娇》宋·辛弃疾 
　　我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。　　却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局，宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来波浪翻屋。 

　　《念奴娇》宋·辛弃疾 
　　野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。　　闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发。 

　　《酹江月》宋·文天祥 
　　乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。　　堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。 

沁园春》 ——朱天王校对 

一百一十四字 双调　别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》 
仄仄平平①，仄仄平平②，仄平仄平③。 
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仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。 
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仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。 
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　　平平仄仄平平⑧，仄仄仄、平平仄仄平⑨。 
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仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。 
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仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。 
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上下阕后十句相同； 
①常用“（仄）仄平平”，“（仄）仄仄平”，少用“仄平仄平”，“平仄仄仄”； 
②常用“（仄）仄平平”，“（仄）仄仄平”，“仄平平仄”，“平平仄仄”，少用“平平仄平”，“仄平仄平”，“平仄仄仄”； 
③常用“（仄）平仄平”“（仄）仄平平”“（仄）仄仄平”； 
①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。 
④必须是上一下四句法，少用“仄（仄）仄（平）平”仍然是上一下四； 
⑤不能犯孤平！ 
⑥可以用仄平仄； 
⑦是上一下四句法，上阕这句有人首字用平声，（三例，文天祥“为子死孝”属此） 
⑧可以拆成两句：平平，仄仄平平。 
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⑨三字豆可以是“仄仄仄”，“仄平仄”，“平仄仄”，不能用“平平仄”。或用上一下七句法，首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平！ 
例：《沁园春——赴密州，早行，马上寄子由》　 宋·苏轼 
　　孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露团团（一作漙漙）。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 　　当时共客长安，似二陆、初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。 

　　《沁园春》宋·辛弃疾 
　　叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。　　争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛。 

　　《沁园春》宋·文天祥 
　　为子死孝，为臣死忠，死又何妨。自光岳气分，士无全节，君臣义缺，谁负刚肠。骂贼张巡，爱君许远，留取声名万古香。后来者，无二公之操，百炼之钢。　　人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国，甘心降虏，受人唾骂，安得留芳。古庙幽沉，仪容俨雅，枯木寒鸦几夕阳。邮亭下，有奸雄过此，仔细思量。 

　　《沁园春·雪》 ** 
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原弛蜡象，欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹，分外妖娆！　　江山如此多娇，引无数、英雄尽折腰。惜秦皇汉武，略疏文采；唐宗宋祖，稍逊*。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝！

第四章　　词律（破译宋词的遗传密码） 

　三、正体和变体，二者的区别和联系，同调异名，同名异调 

　（一）正体和变体，二者的区别和联系 
　　大家在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们看看《卜算子》： 

《卜算子》 
四十四字　双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等 
●正体 
‖仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。‖ 
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　例：《卜算子》宋· 苏轼 
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 

　　《卜算子 》宋·陆游 
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 

　　《卜算子·咏梅》　**　 
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。 

●变体（一）下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字 
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例：《卜算子》宋·严蕊 
不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。 
去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。 

●变体（二）首句变“平平仄仄平”，四十四字 
例：《卜算子》宋·杨冠清 
苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。 
凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。 

●变体（三）上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字 
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例：《卜算子》宋·石孝友 
见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。 
去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。 

●变体（四）下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字 
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例句：李之仪《卜算子》 
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 
此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。 
注：“我住长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境，就只好破例了！ 

●变体（五）上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”， 
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末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。 
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例：《卜算子》宋·徐俯 
天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。 
不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。 

●变体（六）上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”， 
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＊　　　· 
上下阕末句变成“仄平仄，平平仄”。四十六字 
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例：《卜算子》宋·杜安世 
尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。 
试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。 

●变体（七）上下阕首句变“仄仄平平仄”　上阕末句“仄仄仄，平平仄”， 
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下阕末句“平平仄仄平平仄”，四十七字 
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例：《眉峰碧》宋·无名氏 
蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！ 
薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。 

●综述：上下阕首句可以换“（仄）仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“（仄）（仄）仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，４４～４６字体总共变化组合为３６种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体３０余种。在下共见到其中七种变体。 但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体！ 

　　正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。 
（二）同调异名 

　　同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》 又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。 
　　贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的！这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取，我们写词时，最好用正名，不要用别名！有人喜欢用别名，借以炫耀自己知识渊博，不足取！ 

　（三）同名异调 

　　还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。 

　四、填词（依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调；可平可仄字的问题） 

　（一）依声填词 

　　细分为二种： 
　1、词人精通音律，会自己作曲，可以直接按曲谱填词！又称“按谱填词”柳永、周邦彦、姜夔、吴文英等人属此！ 
　2、词人不会作曲，但是能听懂曲调，按曲调填词，又称“按箫填词”。苏轼、秦观、贺铸、辛弃疾等属此！ 

　（二）依句填词 

　　词人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填词！陆游、刘过等人属此！南宋多数词人都如此！这种填词法填出来的作品和依声填词的作品在平仄上是看不出来的！现在按词谱填词属此！ 

　（三）依数填词 

　　明清时有些词人，仅满足于字数、句数与古人作品相同，有时连压韵都不顾！根本谈不上“填词”！在下称之为“依数（字数、句数）填词”！现在多数朋友都属此！ 

　（四）自度曲和自过腔 

　　通晓音律的词人，自摆歌词，又能自己谱写新的曲调，这叫做自度曲。此 语最早见于《汉书·元帝纪赞》：“元帝多村艺，善史书，鼓琴瑟，吹洞萧， 自度曲，被歌声。”应勘注曰：“自隐度作新曲，因持新曲以为歌诗声也。” 苟悦注曰：“被声，能播乐也。刀臣喷注臼：“度曲，谓歌终更援其次，谓之 度曲。《西京赋》曰：‘度曲未终，云起雪飞。’张衡《舞赋》：‘度终复位， 次受二八。’”师古注曰：“应、苟二说皆是也。度，音大谷反。”按：应劭 以此“度”字为“隐度”之义。师古用应劭说，故读此“度”字为“大谷反”， 即令“铎”字音，臣瓒引《西京赋》为注，李善注《西京赋》，又引用臣瓒之 说，他们都把这个“度”字解释为“过度”的意思，于是可知他们把“度”字 读作“杜”字音。但是应劭所注释的是：“自度曲”三个字，他以为“自度曲” 就是“自制曲”。”臣瓒、李善所注释的，仅为“度曲”二字，他们以为“度 曲” 即“唱曲”。可是“度曲” 二字，早已见于宋玉的《笛赋》：“度曲举 盼。”宋玉用这两个字，也是“唱曲”的意思。故后世以“度曲”为“唱曲”， 以“自度曲”为“自制曲”，乃是各取一说，二者不可混淆。“自度曲”是一个名词。“度曲” 是一个动宾结构的语词。不能把“自度曲” 解释为“自唱曲”。 
宋代有不少词人，都深通音乐，他们做了词，便自己能够作曲，故词集中 常见有“自度曲”。旧本姜白石词集第五卷，标目云：“自度曲”，这里所收 都是姜白石自己创作的曲调，第六卷标目云：“自制曲” 。其实就是“自度 曲”，当时编集时偶然没有统一。陆钟辉刻本就已经统一为“自度曲”了。柳 永、周邦彦深于音律，他们的词集中有不少自度曲，但并不都标明。不过，凡是自度曲：至少都应当注明这个曲子的宫调，或者在词序中说明，柳永的《乐 章集》按照宫调编辑，姜夔的自度曲都有小序。这个办法最有交代，其他词集 中未有说明的自度曲，后世读者就无法知道了。 

　　自度曲亦称“自度腔”，吴文英西子妆慢注曰：“梦窗自度腔。”张仲举 虞美人词序云：“题临川叶宋英《千林白雪》，多自度腔。”也有称“自撰腔” 的，张先劝金船词序曰：“流杯堂唱和，翰林主人元素自撰腔。”苏东坡和作 序亦云：“和元素韵，自撰腔，命名。”这是说：劝金船是他们的朋友杨元素 自己作的曲调， 劝金船这个调名也是杨元素取定的。 自度曲有时亦称“自制 腔”。 例如苏东坡翻香令词小序云：“此词苏次言传于伯固家， 云老人自制 腔。”又黄花庵云：“冯伟寿精于律吕，词多自制腔。” 

　　又有称为“自过腔” 的，其含义就不同了。 晁无咎消息词题下自注曰： “自过腔，即越调永遇乐。”姜夔有一首湘月词，自序曰：“予度此曲，即念 奴娇同指声也。于双调中吹之。鬲指，亦谓之过腔，见晁无咎集。凡能吹竹者， 便能过腔也。”据此可知，晁无咎的消息，就是用鬲指声来吹奏的永遇乐。姜 夔的湘月词，句格仍与念奴娇一样，晁无咎的消息，句法亦与永遇乐没有不同。 可知所谓“过腔”，仅是音律上的改变， 并不影响到歌词句格。 因此万树编 《词律》，径自以湘月为念奴娇的别名，而不再另外收录湘月这个曲调。万氏 解释云：“白石湘月一调。自注即念奴娇鬲指声，其字句无不相合。今人不晓 宫调，亦不知鬲指为何义，若欲填湘月，即仍是填念奴娇，不必巧徇其名也， 故本谱不另收湘月调。”万氏亦不收消息，即在永遇乐下注云：“一名消息。” 其解释云：“晁无咎题名消息，注云：‘自过腔，即越调永遇乐。’故知入某 调即异其腔，因即异其名。如白石之湘月，即念奴娇，而腔自不同，此理今不 传矣。” 

　　所谓“过腔”者，是从此一腔调过入另一腔调，“鬲指”者。指吹笛的指 法可以高一孔，或低一孔。指法稍变，腔调即异。故念奴娇的腔调稍变，即可 另外题一个调名曰湘月。但这仅是歌曲腔调的改动，并不影响到歌词句格。后 世词家，已不懂宋词音律，作词只能依照句法填字。念奴娇和湘月，永遇乐和 消息，句法既然一样，从文学形式的角度来看，当然不妨说：湘月即念奴娇， 消息即永遇乐。至于二者之间，腔调不同，却不能从字句中看得出来。《词律》 《词谱》，只能以词调的句格同异为类别，无法从句法相同的两首词中区别其 腔调之不同。可是，周之畸的《心日斋词选》、江顺詒的《词学集成》，都极 力排低万树不懂宫调。其实，万树在《词律》卷端 《发凡》中已明白说了： “宫调失传，作者依腔填句，不必另收湘月。”万氏正因为无法从字句中区别 宫调，故只能就词论词。如周之畸、江顺詒之自以为能知二词有宫调不同的区 别，但他们也不可能作字句相同的湘月及念奴娇各一阕，而使读者知其有宫调 之不同。不过，以文词句法而论，则湘月即念奴娇，消息即永遇乐，从音律而 论，则湘月非念奴娇，消息亦非永遇乐，万氏在念奴娇下注百字令、酹江月、 大江东去等异名，而湘月亦在其中，似乎湘月亦是念奴娇的一个别名，又在永遇乐下注云：“一名消息”，这样注法，确是失于考虑的。 

　　自过腔既然不是创调，它就和自度曲不同。但姜白石以湘月编入词集第六卷自制曲中，可见宋朝人还是把自过腔作为自度曲的。 
（五）自由作词、创调 

　　自己已经精通诗词格律（必须条件），按古人填词的规律（句式、平仄、压韵等），自己组织句子，不受词谱约束！不受字数限制！可惜没有谱曲！ 
　　或者按现代的歌曲的曲调，根据填词规律自己创调（没那么容易！自己必须精通诗词格律！还要懂一些音乐！）在下的《红梅曲》属此——仅玩玩而已，不可滥用！ 

《红梅曲》(体验依声填词) 
依《红梅赞》曲调填词。用本意。