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“萧太后和辽帝亲率二十万大军，已经到达大名府，大名府孤立无援，澶州危在旦夕，唯有陛下北上亲征，才能够稳定军心，确定战局，望陛下三思，三...”话音未落，御书房的灯熄灭了，寇准明白，自己的希望也破灭了。如同这漆黑的夜，大宋朝的前途一片漆黑。寇准叹息，“澶州沦陷，大宋亡矣...大宋亡矣...”
豪华的宫殿，无限循环的悲叹，这种强烈的对比，为摇摇欲坠的大宋抹上了浓浓的悲剧色彩。北宋初年，为了收复幽云十六州，宋太宗亲自带领二十万大军分兵三路伐辽。
此次北伐事关重大， 但不料太宗身负箭伤，无功而返。从那之后，宋对辽由进攻转为防守，宋朝的弱小让大辽肆无忌惮地对北方边境进行骚扰，百姓民不聊生。
常年的对外征战，大辽也急需休养生息，因此萧太后提出了双方交换皇子作为人质的条件，若三年之内无战事，那么平安交还质子后，大辽退兵。
不料，党项族李继迁为了挑起两国战事，把大辽的质子耶律康杀了。此举让大辽怒不可遏，萧太后随即派萧挞凛挥兵南下。值得一提的是，导演通过质子交换事件这一艺术创作手段，来展现大辽和大宋文化的文化的不同，同时也将这场战役定位在亲情的基础上，而不是民族矛盾。角度新颖，令人深思。此时的大辽并无胜算，瀛洲久攻不下，损失惨重，为了给能为萧挞凛争取更多南下的时间，她向大宋提出议和。真宗明白，萧太后想一心拿下瀛州和莫州，议和或许只是缓兵之计，因此每一步都走得格外小心。
果不其然，萧挞凛帅军行至黄河北面，战争一触即发。听闻皇帝御驾亲征，大宋的军民气势高昂，拆浮桥凿冰面，阻挡辽军渡河。
不久后，真宗终于抵达澶州，将黄龙旗插上了城楼，众将士的怒火被彻底点燃。待萧挞凛攻至城下时，李继隆布下床子弩，撬开扳机后，萧挞凛中箭身亡。在《大宋宫词》中，关于澶渊之盟的叙述非常详细。事件的来龙去脉，宋辽两国的利益权衡，都用一种边叙述边讨论的方式呈现在观众面前。尤其是对于战争场面的刻画，电影大片的质感，宏大的叙事镜头，战场上的磅礴气势扑面而来。
远近镜头的交错使用，视觉冲击力强，也透露出了战争的残酷。
战马的嘶鸣、百姓的牺牲，在一片白色背景的渲染下，显得格外肃杀，无论是战胜国还是战败国，在这冰天雪地之中都很难透着欢天喜地的神色。
萧太后提出的议和，对宋真宗来说是个艰难的选择。进一步或遭百姓谩骂，退一步或遭后世谩骂。深思熟虑后，他选择放下武器，派出曹利用与辽国商议和平条件。1005年，宋辽两国缔结澶渊之盟，北宋每年向大辽提供30万的岁币（10万两白银、20万匹绢），以白沟河为国界，双方各自撤兵，休养生息。提起澶渊之盟，很多人觉得宋真宗贪生怕死，签了一个屈辱的不平等条约，作为一个战胜国，为什么要赔款？在这个问题上，这部剧没有通过真宗来直接讲述，而是由丁谓在朝堂上的一番论述来呈现的。
台词精炼，观点全面，《大宋宫词》通过对话的方式，更能让观众代入思考澶渊之盟的历史意义。
史学家陈寅恪说：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”事实证明，澶渊之盟后，宋辽两国都赢得了百余年的和平，双方经济往来密切，经济也有了空前的发展。用最小的投入换取国家的长治久安，屈己以安民，这不丢人。宋朝在文化上的灿烂，少不了一个人的贡献，那就是刘娥——宋真宗赵恒的皇后，后世称“有吕武之才，无吕武之恶”。
在她当政的10多年间，开科取士录用的人才可谓大师云集，“唐宋八大家”中除了唐代的韩愈和柳宗元，其余6位都活跃在仁宗时期。
历史上，刘娥身份一直是个迷，姐弟恋是真的，和赵恒相守一生是真的，没有篡位也是真的，但除此之外，我们对她所知甚少。
《大宋宫词》在没有破坏这些真实历史的前提下，对她丰富的人生经历进行了精彩的填充，曲折有度，荡气回肠。
至于刘娥是15岁遇见赵恒还是30多岁遇见赵恒又有什么关系呢，也不会损坏历史的最终结果。
这也是电视剧和真实历史的不同之处。
刘娥这个角色的时间跨度大，人物的性格把握也极其考验演员的功力。此前，刘涛演绎过多个大女主的角色，这次在《大宋宫词》中担任刘娥一角也是意料之中。从一介平民，到踏上权谋之路，演员需要随着人物的成长而成长，在这一点上，刘涛的诠释可圈可点。当赵恒将她带进宫中时，宋太宗坚决反对这门亲事，刘娥不吵不闹，她善待自己的爱情，安静地等待时机。大辽提出交换质子以换取两国和平，郭皇后跪求刘恒不要带走她的孩子，刘娥明白，此时她只能为了家国大义忍痛将吉儿让出。而对于大辽的质子耶律康，她视为己出，因为她太明白这个孩子的重要性。耶律康被杀后，她毅然扶着他的棺木北上，一来想救出自己的孩子，二来她想为大宋争取和解的机会，因为此时的大宋正在讨伐党项，若是再遇到大辽的攻打，那么大宋将危在旦夕。
在大辽做人质时，宋军援救刘娥和吉儿，此时的刘娥本可以逃脱，但是为了大局和孩子，她决意继续被绑架，在守兵将领犹豫不决之时，刘娥果断命令他们赶紧撤退，自己毅然决然走向了敌军。随着角色的不断深入，刘涛的妆容和展现出来的气势也逐渐强硬，这让观众十分期待踏上权力巅峰的刘娥会演绎出怎样的女性传奇。
03
在以往的古装剧中，涉及到政治斗争、女人谋权的，画风难免凌厉。但是《大宋宫词》展现出来的色调却是相对温和的，整部剧都在观感上保持了高雅的格调，这种创作灵感来源于各大传世名画。古色古香的人物长卷，从片头中就开始展现，镜头所到之处，无不透露着审美的高级。“群鹤翻飞，姿态百变，无有同者，翱翔生动，笔调精英，各极其态。”《大宋宫词》的定格背景，便是采用了宋徽宗的《瑞鹤图》。
周渝民一身道士装扮，埋头抚琴，这一场景取自宋徽宗的《听琴图》。
刘娥与侍女穿插在《十八学士图》里，朴素淡雅的装束，既表明了她蜀地民女的身份，也与刘娥一生的俭朴相呼应。
在剧集中，最令观众称道的还是《韩熙载夜宴图》的生动还原。秦王赵廷美因为有夺位之疑，选择在府中避嫌，时时宴请宾客，这种处境与被李煜怀疑的韩熙载相同，于是导演李少红选择用名画再现的方式来叙事。从右向左依次展现了琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客这五段场景，赏画的过程与剧情完美结合，将尘封了千年的人物赋予了生命力。
一个时代有一个时代的人文，这些文化现象的繁荣为后世的精神成长提供了养分。宋朝对知识分子的重视，对教育的平民化推广，使得原本的贵族文化进一步下沉民间，让“俗”文化在广大百姓间孵化出了更多彩的模样。而民俗繁荣的背后，也反映出了统治者广阔的眼界和博大的胸怀。在大的脉络上，我们能看到历史的骨架和走向，但我们无法搞清楚历史的细微处。在权利的更迭、主观的叙述、时间的涤荡下，所谓的“史实”早就失真了。它就像一幅像素极低的画，我们能看到宏观，看不清楚微观。用电视剧的方式来展现某一个历史细节，本就是一种艺术化表达，它无法将那个逝去的时代完美重现，即便是每一个个体，他在用回忆的方式来复述自己的过去时，也会存在主观上的筛选和歪曲。马未都先生说：“正确的历史观，比历史细节更为重要。”对一个普通人来说，一段历史故事中刻画着什么样的人性，蕴含着什么样的道理，对人生有什么样的启发，这是我们应该去追寻的，至于历史的细枝末节，这是一个史学家需要穷尽一生去钻研的东西。跟清史相比，《大宋宫词》所选取的历史背景在以往的电视剧中并不多见，“澶渊之盟”也鲜少被人提及和思考。它不是历史本身，而更像是一座渡船，用一种轻松唯美的方式将观众引渡到历史的入口，继而去探索中国的传统文化，这就是此剧的初心和最终诉求。无论这部剧是受追捧还是争议，它都用一幅精美画卷的方式，展开了对这段历史的某种想象，如果画中某一事一人能唤起你对历史的好奇心，能让你去挖掘这背后的故事，那么这部剧就是值得一看的。
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文章标题：一场“屈辱”的议和，却改变了中国历史的走向发布于2021-05-06 18:44:48
