?岭南画派 时代先声

岭南画派是中国近现代画坛上的一支绘画流派，创始者是人称“岭南三杰”的高剑父、高奇峰和陈树人。虽然画派名称是从创始人的所在地域而得名，但画派创始人对此并不满意，认为它带有狭窄的地域性，容易使人误解为只是地区性的画家团体，没能体现出吸收外来营养使传统艺术发扬光大的革新理想。三位创始人皆主张倡导艺术革命，他们的努力令岭南画派成为岭南文化最具特色的文化之一，是中国传统国画中的革命派。

高剑父（1879—1951），杰出的中国近现代国画家、美术教育家、岭南画派创始人之一、中国传统美术的革新者和中国现代美术的先驱者。早年师从花鸟画家居廉，曾留学日本，后追随孙中山先生，任同盟会广州支会会长。haigeming/ target=_blank class=infotextkey>辛亥革命后，大力提倡国画革命，创建春睡画院、从事美术教育工作。

高奇峰（1889—1933），曾留学日本，对京都画派中名家的技艺有极深入的研究。亦为同盟会员，与兄高剑父、陈树人画脉相连，画技相高，有众多盛誉。其人品高洁，“发扬真艺，领袖艺坛”（徐悲鸿）。画海横舟，劈波至勇，不薄墓碑“画圣高奇峰之墓”（林森书题）中民国“画圣”之名，时光如梭，颂声日高。

陈树人（1884—1948），民国时期著名政治家、画家。早年随其岳父居廉学画，后东渡日本求学。归国后与高剑父、高奇峰开创岭南画派，被称为“岭南三杰”。1917年受孙中山委任为中华革命党美洲加拿大总支部部长，回国后历任中国国民党党务部长、广东省政务厅长、侨务委员会委员等要职。从政之余，仍不忘绘画，以其山水、花鸟、走兽，著称于时。

民国以来，随着政治上掀起的火焰，绘画也导致了革新的运动。岭南画派创始人自留学归国之后，受西方先进思想影响，他们反对中国画停滞于仿古的阶段，尤其是“师以临摹教其徒，父以临摹教其子”陈陈相因的恶劣习气，而提倡师法自然，重视写生。故岭南画派诞生之初，就包涵了革命精神、时代精神、兼容精神、创新精神。

革命精神，也就是革新的精神，是岭南画派的思想和观念的基础，也是最重要的精神内核。革命精神,则与三位创始人的特殊经历和思想倾向分不开。时代精神，就是在题材取向上大胆革新，敢画新山水新事物。兼容精神,也就是“折衷中外、融合古今”，这是岭南画派最重要的艺术主张和艺术原则，也是岭南画派画家创作革新的途径。创新精神,这是岭南画派前进的动力，也是岭南画派历久不衰的奥秘。岭南画派之所以能够不断的发展、壮大，影响后世，就是有创新精神作为推动力。

虽然该称呼从出现就已经是过去式，是后人对其的总结，代表了一种过去的绘画状态。但岭南画派对后世绘画风格的巨大影响却不容置疑。岭南画派对当代国画的影响主要为：一是在内容题材上创新，反映时代精神，使“国画大众化”，走出古代文人画的程式化局限；二是在艺术形式上摆脱传统束缚，不主张死板地模仿古人，大胆吸收了外来艺术营养，如透视、色彩、构图等的变化，特别是色彩与笔墨的高度融合，使中国画的观赏性、艺术性达到了一个全新的境界。值得注意的是，岭南画派虽然提倡吸收外来的绘画技法，但仍以“中”为本，而不是中外绘画的生拼硬凑。它大胆吸收彩墨渲染、远近透视等外来的绘画技法，使国画的现代气息更加浓厚。

陈树人画作，注重写生，曾跨入三峡,登峨眉,出剑门,得稿几百幅，其画风清新、恬淡、空灵，独树一帜。徐悲鸿评价：“先生绘画之作风,为春光骀荡,直抒胸臆。又变化多门,锐意创格。”

高剑父画作，大胆吸收如彩墨渲染、远近透视等西方技法。他论绘画创作说：“我的主张是在表现上选题命义，必须主观坚定。而描写形容，又须客观的观察现实，主题是要给人接受的目的，而客观描写是诱导这目的给观众的桥梁，这是艺术观念与艺术手段的合一。”又说：“要忠实写生取材大自然，却又不是一味服从自然，是由自己主见，经过心灵化合提炼而出，取舍美化，增强效果。”

高奇峰画作，融合了中国画传统的笔墨形式和日本画法，善用色彩和水墨渲染，画风工整而刚劲、真实而诗意昂然。在他笔下，无论山水或飞禽走兽皆雄健、俊美，这类雄壮的形象常与他伤时感世的情感联系在一起。

具体到技法风格上，岭南画派主要特色有四:一是重留白，虚实相生，故画面往往不会满构图，也不主张繁复，这与北派风格明显不同；二是重视笔墨和宣纸这些中国画特有元素，讲求笔墨变化、气韵生动；三是敢于赋色，注重光的表现和透视感；四是讲究着色渲染，以色彩渲染衬托水墨。故岭南画派“兼工带写、色墨并重”。此处“工”指工笔画，要求巧密而精细。“意”则指相对应的写意画，以简练的笔法描绘画面，纵笔挥洒，墨彩飞扬，以体现神韵为重点。高剑父从来没使用过“岭南画派”，自称是“折衷派”，就是指要在两者中取得平衡。在高剑父、高奇峰、陈树人之后，岭南画派逐步形成了色彩鲜艳明亮、水份淋漓饱满、晕染柔和匀净的现代风格。对比起传统国画，这种清新明丽的画风，更贴近现实的时代审美取向。

时至今日，岭南画派的影响早已跨越了地域的局限，演变成了一种画风的泛指，事实上，很多北派画家的作品已受到了该风格影响，大大丰富了当代国画的表现形式与内容。