国画的魅力【11】——周昉（唐）-簪花仕女图（冲破礼教提防的唐代妇女形象）

在唐朝之前，由于受到封建礼教的束缚，仕女画多以烈女、贤妃、节妇为主，由此表现出了浓重的说教意味。

初唐时期，仍然保有前朝绘画的特点，但随着社会发展进步，绘画题材范围逐渐扩大，古人对女性的审美逐渐转变，形成了自己的特点，从当时的绘画风格可见一斑。

盛唐时期仕女画风格受到上流社会绮靡奢华的风气浸润影响，不拘于宗教传说和神话题材，逐渐冲破了礼教的提防，出现了以唐代贵族妇女为题材的绘画，更加注重现实生活中妇女的形象体态，审美偏向于面圆多肉、相对丰腴的体态。

后人誉周昉“画仕女 , 为古今冠绝”。周昉的仕女画以贵族妇女的宫廷生活为题材，体现了贵族生活的优越富足和闲逸的生活状态。因为周昉处于中唐晚期，由盛转衰，社会上层阶级追逐贪图享乐，奢靡浮华之气日长，周昉从现实生活选取素材，画中仕女展现了上层贵族阶级的优越富足和闲适安逸的生活状态，意在体现时人所谓“贵而美者”，展示了中晚唐时期贵族社会的审美情趣。

唐代妇女以体态丰腴为美，其服饰相对于前朝更趋于肥大宽松。《簪花仕女图》中所描绘的仕女们多着大袖纱罗长裙、披帛。

长裙，是当时女子非常重要的服饰，长裙多为丝织品，高度至掩胸，外披纱帛；衣衫轻薄且透明，肌肤若隐若现，雍容而妩媚。

相对其他封建社会阶段中严重受到封建礼教束缚的广大妇女以及“笑不露齿”、“站不依门”、“行不露面”等被奉为妇女必须恪守的清规戒律，显然，这种袒胸式着装跳出了封建礼教约束，体现出唐代妇女仍保留着未被封建礼教枷锁的天性，她们以及整个社会都坦然面对自己的身体，大胆追求美，也从一个侧面反映了当时社会思想的开放，及人的自我意识的解放。

此外，在《簪花仕女图》中，仕女们身披印花点缀的帛衣，唐以前中原未出现过类似的饰物。帛衣亦称披帛，由波斯男子的披巾演化而来。披帛配以抹胸长裙，除了添衣之意，还加强了线条美感，使得身形显得更加飘逸和妩媚。披帛是唐代服饰的一大特色，它对五代时期的服饰有一定的影响。无论是袒胸露背的抹胸长裙服饰，还是薄纱披帛的“粉胸半掩凝暗雪”的仕女造型，都体现了唐代女子自信与强旺的生命形象。

三、《簪花仕女图》——面妆

《簪花仕女图》中贵族女性面饰淡妆，又名白妆。初唐时期百废待兴，百业待举，统治者戒骄戒奢，社会崇尚从简之风，女性的面妆承袭了前朝风格特点，多以淡妆为主。

随着唐朝国力增强，汉胡文化交融，社会文化向多元化发展，女性面妆渐趋多样，造型奇特，红妆非常风行，妇女将红粉、胭脂用晕染的方式涂染脸、颊处。

《宫乐图》局部红妆细节

安史之乱后，唐朝由盛转衰，女性妆容的变化反映了唐王朝的跌宕起伏。杜牧诗云：“哀江水清滑 , 生女白如脂。其间杜秋者 ,不劳朱粉施。”《簪花仕女图》中的妆容便是给这句诗作了一个生动的诠释，画中的几位贵族妇女为黛黑粉白的装束，面色若雪，不施胭脂，别具清新妩媚 , 这种妆容为“白妆”，即只用铅粉 , 不涂抹红粉，与此相对的是“红妆”，从中可以看到中晚唐时期社会审美风尚的转变。“白妆”分为两种，一种是“素粉妆”，用薄薄的妆粉轻敷脸上，另一种则敷施厚厚的一层白粉。

《簪花仕女图》中几位贵妇的眉毛形状都非常奇怪和夸张，是这幅作品与众不同之处，可以说画中的眉形不是女性的天然眉形，是唐代典型的桂叶阔眉，即眉形类似桂树的叶子。桂叶眉非常有特色，眉形似蛾翅，眉梢向上倾，眉色晕染不是非常厚重而是浓淡有度，宛若墨蝶飞舞，展现了唐代贵妇的风韵妖娆之姿和唐代审美的另类大胆。

这种眉形在现在看来是不符合当代审美的，但仔细观察可以发现与这种眉形对应的是妇女高高的额头。这种化妆样式叫作开额、去眉。开额就是剃掉一部分额头前面的头发，拓宽额头，发际线自然上移，然后再把眉毛完全剃光，由一对描画出来的桂叶阔眉大唱主角，看起来像一对蝴蝶在贵妇高额下翩翩起舞。

阔叶眉的流行与当时唐朝社会风气有很大联系，北朝少数民族介入，汉胡的文化交融改变了人们的社会风尚和审美特征。游牧民族没有中原的礼法限制，女性像男性一样生活在马背之上，喜爱各种马上的球类运动，这种风俗习惯也逐渐影响了唐代女性的生活方式和服饰习惯。因此，胡服在中唐也十分流行，但是细长眉与胡服搭配并不协调，因此阔叶眉逐渐盛行。

唐朝眉型集锦

六、《簪花仕女图》——面饰

《簪花仕女图》中的贵族妇女额间饰有圆圆的金点——金钿。这一时期女性的面饰较为丰富，除了红妆外还流行额黄的妆扮，除了延续前朝在额头、脸颊敷施黄粉外，还有女性用薄片状的黄色材料剪成花瓣形状进行装饰。

唐代妇女使用花钿十分普遍，花钿的式样也丰富多彩，从简单的圆点到繁杂的形状，各种各样。花锢是以金箔片、黑光纸、鱼鳃骨、螺钿壳和云母片等材料剪制成的 , 有各种形状 ,有的像牛角，有的像扇面，有的又是桃形的，尤其以梅花的形状最为多见。

虽然中晚唐时期社会经济衰落，但是对美的追求没有减少，反而发展成一种颓靡的美感。簪花高髻是唐代上层贵族妇女流行的妆扮，画中贵妇所梳的发型就是峨髻，是高髻中最具代表性的样式，其突出特点就是将头发束得很高，顶部分层卷梳，高髻之上饰以凤钗金簪或步摇。

在发髻上佩戴各种样式的装饰品也是中国妇女的传统，中唐时期贵族妇女盛行饰簪花。簪是其固定发髻的作用，簪花则是在簪的基础上增加了装饰功能。

周昉在《簪花仕女图》对簪花的刻画极为细致，可以看到妇女头上佩戴着硕大的花朵，显得高贵华丽，体现妇女的尊贵身份。花朵本身就洋溢着生命的气息，当唐代女性将花朵插在发丝之间，引起了佩戴者和观赏者强烈的审美愉悦感。花朵种类繁多，《簪花仕女图》中不仅有牡丹，还有荷花、芍药等。发髻旁斜插玉簪，发髻前插串珠步摇，反映了不断变化、层出不穷的妇女头饰簪花样式。

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