张毅古琴院古琴——弹奏技法

定弦

古琴空弦的音高不固定，要根据演奏的乐曲而定，古琴定调复杂，调式有35种之多。按五声音阶定弦，音域有四个八度零一个大二度。在弹弦乐器中，古琴是一种较独特的乐器，琴面为指板，没有柱和品。演奏时，将琴横置于桌上，右手投弹琴弦，左手按弦取音，完全依靠琴徽标记（不限定在13个徽位上，很多的音是在徽与徽之间），音准上要求极为严格  。

古琴表现力特别丰富，运用不同的弹奏手法，可以发挥出很多艺术表现的特色，它的散音（空弦音）嘹亮、浑厚，宏如铜钟；泛音透明如珠，丰富多采，由于音区不同而有异。高音区轻清松脆，有如风中铃铎；中音区明亮铿锵，犹如敲击玉磬。按音发音坚实，也叫“实音”，各音区的音色也不同，低音区浑厚有力，中音区宏实宽润，高音区尖脆纤细。按音中的各种滑音，柔和如歌，也具有深刻细致的表现力。

琴声十六法

冷谦的《琴声十六法》见于明代项元汴的《蕉窗九录》。琴声十六法实际上乃提出了十六个审美范畴，企图为琴乐的审美与表演作一归纳和依据。十六法分别为:轻、松、脆、滑、高、洁、清、虚、幽、奇、古、澹、中、和、疾、徐。 

轻——论音之适中和清实(技巧控制和意趣表达间相互之关系)。

松——论吟猱动荡之妙(技巧论)。

脆——论手指与手腕力度的灵活和弹性(技巧论)。

滑——论指法技巧在滑与涩表现上之难易(技巧论)。

高——论琴乐意境之深远高古(意境论)。

洁——论琴品与人品之配合(道德论)。

清——论平和洁净的环境、心境、乐器等条件在操缦时的重要(意境论)。

虚——论“心静”与“声虚”内外因素配合的重要(意境论)。

幽——论琴音之幽雅出于琴人高雅闲逸之品德(品德论)。

奇—— 论雅淡琴乐之奇特处乃在于吟逗等装饰性之指法和乐句起承转合间变化之处理(表现论)。

古——论琴乐古朴之风格来自和澹宽大之气度(风格论)。

澹——论琴音雅淡的本质(风格论)。

中——论偏之弊处以言中声之妙(表现论)。

和——论和之本质在于技巧之无过不及(本质论)。

疾——中论指法徐疾之处理(兼论技巧与意境)。

徐——论指法舒徐之变化(本质论)。

弹奏指法

演奏时，将琴置于桌上，右手拨弹琴弦、左手按弦取音。演奏技法繁多，右手指法有主要为擘、托、抹、挑、勾、踢、打、摘及其不同的组合，如：轮、锁、叠涓、撮、滚、拂、历、双弹、打圆等；左手主要分为按音与滑音两种。按音有跪、带起、罨、推出、爪起、掐起、同声等。滑音有吟、猱、撞、唤、进复、退复、分开等。