梧桐，树中“君子”

《弹琴》唐 刘长卿

泠泠七弦上，静听松风寒。

古调虽自爱，今人多不谈！

咱们中国有句古话形容人多才多艺，那就是“琴、棋、书、画，样样精通！”而这其中的“琴”，便是指流传至今的古琴。我们经常会在电视剧里看到，古代政客在郁郁不得志时，便会弹奏一首古琴曲来抒发自己心中的悲愤。

但我们不知道的是，古琴自远古三皇五帝“伏羲斫桐木以为琴”，到今天已经在我国演变、流传了几千年。因此古琴身上所代表的，不仅是我国古代文人“独善其身”的自我追求，更是凝聚了中国几千年的民族智慧与文化。

今天，我们就从斫（zhuo)一把古琴~看其中蕴含的中国千年民族文化！

古代文人抚琴

凤凰栖梧桐

我国古代曾经有“凤凰非梧桐不栖”的美丽传说，这也是成语“良禽择木而栖”的来源！因此斫一把古琴的第一步，便是在木材的选择上。

古琴经过千年的演变发展，制作古琴的木材一般为年久风干的梧桐木（青桐）、梓木、杉木。梧桐木经常用来制作琴面，梓木与杉木则多用于制作琴底！

《诗经·定方之中》记载：“树之榛栗，倚桐梓漆，爱伐琴瑟。”可以看出自从先秦之时，便用梧桐木与梓木，来制作古琴。

那为何选择，这三种木头来制作古琴呢？从今天的科学角度去看，无疑显示了古人的高深智慧。

梧桐木的木质纹路是顺着树干生长，因此梧桐木具有很好的传声效果。而梧桐木整体树纹整齐通透，首先使得木质结构十分紧密。另一方面使得梧桐木在生长之时，年轮的增加显得均匀饱满。

年轮的均匀增加，让梧桐木的木质整体差别不大。这样的木质结构，让声音的传播显得凝聚而不发散。

因此古琴的制作材料，首选梧桐木！但是梧桐木生长周期缓慢难以成材，于是从唐代起斫琴家们只好退而求其次，选择与梧桐木性质接近的梓木与杉木。

梧桐树

与所有制作乐器的木头一样，制作古琴的木头也必须是年久干燥的。

而且想要制作一把好的古琴，木头必须选择自然风干。这一点是因为木头常年久置，它会随着时间与空气达到相同的湿度。

而相同的湿度的好处在于，木材在成琴之后可以增长使用年限。另一方面木材的湿度，会直接影响到其散发声音的程度！

如果直接用新木材制作古琴，那么琴声会在平时显得高亢明亮，而在下雨天又会显得低沉无比。

因此斫一把古琴，对于木材的选用最好是梧桐木。并且想要古琴音色凝聚明亮的话，还要选择尽量年生日久的风干梧桐木！

可以看出只是制作古琴的第一步选材，这其中便蕴含了中国古人对于“木”的深刻物理认知！

自然风干的古琴木材

欲正其音先正其身

古语有云“欲正其心先正其身”，落在斫古琴上便是制作古琴的第二步～初步塑形。

由于古琴经过几千年的发展，因此产生出许多不同的样式。比如著名的伏羲式、仲尼式……等等，这使得古琴的模样各有不同。但是这并不影响，面板与底板的基本构造！

古琴面板与底板的基本构造

首先将选择好的面板切割为三尺六寸五分，而这个长度并不是随意定制的。大家都知道我们一年为三百六十五天，而古琴三尺六寸的长度便暗和一年的时间！

随后根据所选择的古琴样式，对面板先进切割制式。而面板决定了古琴琴身与凤身相应，包含有头、颈、肩、腰、尾、足。可以看出，中国古人在古琴之中寓意了～琴身即人身！

之后会将面板，打磨为一定弧度的曲面。而这个曲面弧度的把握，会决定之后琴弦与琴面的距离。距离不管大还是小，都会对古琴的演奏产生影响，因此曲面弧度的制作十分考验斫琴家的经验与技术功底！而关于面板为何会是弧形，则来源于古人对于天圆地方的完美理解！

打造好面板弧度之后，便将其翻过来打凿槽腹。所谓的槽腹，就是古琴发生的即共鸣空腔。槽腹的长度、宽度、深度，会直接影响到古琴上两个共鸣空腔的震动频率、和谐音程关系等。因此槽腹的完美与否，直接决定了一把古琴的音色！（音色包含高低、长短、强弱、）

到了这一步，打造面板的主要工作就基本完成。以后还需在面板头部上打凿出，“岳山”、“承露”的槽孔，以及“舌穴”与“音池”，还有尾部的“龙龈”与“韵沼”！

古琴槽腹的打凿

底板的制作相对于面板，则要简单许多。但是它所蕴含的古人智慧，却是丝毫不简单！

底板一般选择梓年老干燥的梓木，有利于与面板槽腹形成完美的共鸣腔。共鸣腔形成之后，还需要在底板之上左右两端分别开口。

而这开口的作用便是当做发音孔，右边称为龙池，左边称为凤沼！而这龙池与凤沼，乃是根据伏羲八卦其中一卦而来。所谓“上山下泽”，就是福祸所依大吉大利之卦象！

在形成良好的共鸣腔后，还会在发音孔处留下两个“纳音”便于声音进一步传导。随后为了连接底板与面板，还会在底板留下靠近龙池的天柱、靠近凤沼的地柱。

这天柱、地柱乃是象征着古人上天下地的逻辑思维认知，以柱隔离天地！但是它们的实际作用却不小，是用来传导琴弦与底板之间的震动，使得古琴的声音更加空灵！

最后斫琴家还要在底板上，留下支撑古琴的两个“雁足”。到这里底板的制作工序，就算基本完成完成了。

我们从以上可以看出面板为阳、底板为阴，阴阳相合方为天地无极大道。这面板与底板所蕴含的，是古人对于宇宙天地自然之理的深刻认知！

各种样式的底板

天地相合山水共生

在制作好底板与面板之后，接下来便是将其合二为一。而这其中也蕴含了，中国古人对天地万物、山川地势的理解！

斫琴家会先用一种胶，将面板与底板先粘连在一起。为了防止胶体崩开，还会用绳子将两者牢牢捆绑！随着时间一点点过去，等待胶体完全的将底板与面板合在一起。

等到面板与底板完全相和之后，便将其表面修整光滑。随后用浸润稀释漆的苎布（也称夏布）将古琴琴面部分包裹，这一步称为裱布。

古人经过多年的研究发现，苎麻布质地坚韧不易腐烂。所以用苎布裱琴，可以增加古琴的使用年限。而斫琴家们也流传有“木胎如骨，裹布如筋”的说法，由此可以看出裱布对于制作古琴的重要性！（一块布都有大学问，古人果然聪明）

随后将裱好的古琴胚胎放在通风干燥处，等待其慢慢的粘合。接下来便是要进行下一步工作，制作古琴配件！

古琴合板

等待古琴裱布干燥的时间，我们可以用来制作古琴的一系列配件！

古琴的配件有不少，例如岳山、轸子、护轸雁足、琴徽……等等！大家可不要小看这些配件，它们对于古琴来说是必不可少的！

其中岳山与雁足都是用来固定琴弦，而轸子与护轸对于用来调音，而琴徽更是关系到一把古琴弹奏时找位的关键！

这些配件在古代的时候多用枣木来制作，因为材料耐用而且容易获取。但是在那些王公贵族家中，也不乏用金银玉这样的奢侈材料来制作！

等待古琴胚胎完全干燥后，便可以将这些配件慢慢的安装上去。而这些配件中岳山代表名山，在最后上好的琴弦则如同流水一般，这边是高山流水觅知音。而古琴的十三个琴徽，则代表一年十二个月加上一个闰月。剩下的诸如龙池、凤沼、承露……这些带有水的性质的配件，代表古人要求君子之交淡如水！

由此，一台古琴的胚胎便完全成型。而这简简单单的一把胚胎，却代表了天地相合、山水共生的中国千年文化认知！

古琴十三琴徽

以时光化为外表

当我们制作好古琴的胚胎，安装好一些必要配件之后。接下来便是给古琴～上灰胎与髹漆、推光！

如果说木胎是骨、裱布为筋，那么灰胎便是古琴的血肉。而古琴的血肉，便是用时光堆积而成的！

灰胎，用鹿角打磨成粉末加水而形成。而这灰胎的粉末也分为四种：粗灰、中灰、细灰、极细灰！这四种规格的灰是因为打磨的程度不同，使得粉末颗粒有大有小。

上灰胎要从颗粒最大的粗灰开始，将用水调和好的粗灰均匀细致的涂抹在古琴表面。随后将其放置在阴凉通风的地方，慢慢的等待其干燥。

等古琴第一层灰胎干燥之后，还不能直接上第二层中灰。需要将干燥的古琴灰胎初步的打磨平整，才能让第二层中灰均匀的涂抹上去。之后涂抹细灰之前，也需要经历打磨的工序才可以进行。而极细灰并不单独涂抹在琴面，它是防止打磨过程出现错误，用来弥补一些小瑕疵的！（灰胎干燥之后需要上好琴弦进行打磨，避免出现琴弦打板现象）

可以看出上灰胎这一道工序，是制作古琴实际操作中最漫长的一步。一把好的古琴，上灰胎的时间有的长达两年。可以看出古人对于灰胎的打磨，如同一个新生婴儿之前十月怀胎一样。他们需要用时光，来化为古琴的血肉！

上好灰胎的古琴

经过长达一两年的上灰胎之后，便可以为古琴制作表面皮肤～也就是髹漆、推光！

这道工序比起上灰胎，则要简单许多。先我们一层黑色大漆刷在古琴表面，等待干燥之后打磨平整。如果出现差错，就用之前的极细灰掺入黑色大漆补救。最后用有颜色的漆，在古琴表面粉刷制造出花纹！

随后等待古琴风干之后，用磨砂纸打磨花纹。打磨之后古琴表面会有一些极为细微的擦痕，因此需要用棉花团蘸取植物油推光。这样古琴的表面，便会如同镜子一样光滑无比！

古琴胚胎经过这一系列工序之后，便可以称得上古琴琴体成品。然而这一步，最考验斫琴师的耐心与手艺。并且古人在制作古琴的过程中，也将自己的浮躁与铅华慢慢打磨而去，让自己的心灵得到净化与升华！

制作完成的古琴琴体

高山流水觅知音

当我们制作好古琴的琴体之后，便可以进行最后一步～上琴弦调音。古琴琴弦分为七根，而这七根弦也有各自的寓意。

相传伏羲以梧桐为琴后，琴弦本为五根。直接代表中国古代五声音阶：宫、商、角、徵、羽，又暗合古人推崇的五伦：天、地、君、亲、师！

即至商周之时，周文王与周武王代天伐纣。二人分别添加了第六弦文王弦，第七弦于王弦。因此古琴也称～文武七弦琴！

当我们将琴弦连好琴轸，随后由凤眼穿过承露。然后由岳山生出七弦如同水流，流至尾部龙龈最后缠绕万足固定。然后我们根据古琴音准，调解七根弦的固定音高！

到这里我们制作古琴的所有工序，便全部完成。接下来我们便可以用制作出的古琴，弹奏一曲《高山流水》～以觅知音！

制作完成的古琴

结语

古琴的制作从最开始的材料选择，到最后的上弦定音，这其中所代表的不单单是一种技巧与工艺的传承。斫琴师每个人在制作的过程中，都如同经历了一次凤凰涅槃重生。而古琴自身所蕴含的哲理，也已经远远超过了音乐艺术的范畴，成为了中国千年民族文化的集大成者！

而古琴也因为其蕴含的厚重历史与文化，在2003年被选为世界文化遗产、2006年被选入中国非物质文化遗产。其中古琴名曲《流水》，更是同27首世界名曲被刻录在“航天者”宇宙飞船的金唱片上！（航天者，是美国为了寻找文明发送的宇宙飞船）

然而随着时代的发展，弹奏古琴的人很多但是古琴制作者越来越少。为了我们中华民族的文化传承，我希望大家一起行动起来传承古琴制作技艺！而古琴，这一汇聚中国千年民族文化的结晶，必将会在未来继续散发它属于中国的独特魅力！