一朝看展深似海，确实能学到很多新知。看到有自愿者讲解，就又杀过去了！这次看的是家具展，开启对明式家具的潜显认知之路。
按时到达清华大学艺术博物馆，自愿者老师已经到位，幸运的是，今日人少，老师可以一对一聊天式讲解。接下来就开启明式家具之旅吧！
中国古代家具发展的历史非常悠久，先秦时代已出现坐卧用具和置物之具，汉代的漆木家具已经十分精美，自南北朝以后，高型家具随着“垂足坐”的生活方式逐渐开始流行，经历唐宋时代的发展，至明清时期，家具制作技艺更加娴熟精湛，形体结构愈加科学合理，中国古典家具进入鼎盛时期，孕育了享誉世界的“明式家具”。
明式家具是指明代至清代前期在造型风格上具有统一时代风貌的家具。这种风格样式的家具，按其使用功能可划分为坐具、卧具，承具，庋具，架具，屏具六大类.依其制作材料，包含硬木家具，漆木家具以及民间日用的杂木家具。就产地来说，主要有苏州、扬州、北京、徽州、山西等地，其中以苏州为中心的江南地区生产的硬木家具尤具代表性。在明式家具风格的形成中，士大夫发挥了重要用，《长物志》所谓“几榻有度，器具有式，位置有定，贵其精而便，简而裁，巧而自然”明式家具多以质地坚硬，纹理细密，色泽光润的木质木材制成，充分利用木材固有的纹理色泽。在结构方面，明式家具主要仿造建筑木作，以框架结构为主，各个部位的连接主要依靠榫卯，极少使用钉子。在尺度方面，匠师能根据家具用途，合理安排高矮阔窄，不少设计还与现代人体工程学相契合。
清华大学艺术博物馆珍藏的明式家具来自于原中央工艺美术学院旧藏，大约是在20世纪50年代建院之初，直到今天，它们仍然是学生们学习古典家具的珍贵实物资料。目前展厅中的这批明式家具共有41组件，以黄花梨，紫檀，?鶒木等优质硬木为主，其中明榉木矮南官帽椅、明黄花梨四面平琴桌、明黄花梨矮翘头案、明黄花梨圈椅等均是明式家具中不可多见的传世精品。
凡是搭脑和扶手都不出头的椅子，北京地区匠师通称之为“南官帽椅”，这件榉木南官帽椅因为座面要比一般官帽椅矮20厘米，因此可称为“矮南官帽椅”。此椅形制独特，是传世椅子中仅见的一例。搭脑向后弯曲幅度较大，两端与后立柱相接处加装透雕草花角牙，扶手与前立柱相接处也装角牙。座面以下，四面直券口牙子。椅盘为软屉原装，未经改换，下有穿带支撑，并披朱砂灰。两扶手向外弯曲，扶手下的镰刀把和鹅脖也做成两弯形式，一方面增大了坐具的使用空间，一方面也使得整个造型线呈现一种曲线美。靠背板以方形铲地浮雕为装饰，较之一般的圆形雕花，则更容易使得这个空间充盈起来。当然，这件椅子最值得称道的还是结构上的特点，椅盘高度只有一般明式椅的一半，加上垫子仿佛就是一件现代家具。明式官帽椅承载有礼制的意义，此椅据王世襄先生考证“很可能是寺院禅椅，专供趺坐而制”，而禅椅到了明代已逐渐进入文人生活。这件椅子最早由张仃先生在东不压桥一家德国人开的古董店替工艺美院买回，陪同张仃先生的黄苗子当时就有“心头突突，很想买回据为己有”之感。王世襄先生在《明式家具研究》中亦曾记载：“据鲁班馆的匠师见告，美国家具商杜乐门兄弟（Drummond）在40年代曾多次请人用黄花梨仿制，但未能达到此椅的艺术效果。
尺寸长57.5厘米、宽45.5厘、高87厘米
玫瑰椅是明代扶手椅中常见的形式，其特点是靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大，用材较细，故予人一种轻便灵巧的感觉。追溯起源，是吸取了宋代流行的一种扶手椅与靠背平齐的扶手椅为加以改进而成的。扶手与靠背平齐的椅子在宋画中一再出现，只需把两侧的扶手降低一些，其面貌就很像明代广泛流行的玫瑰椅。
在明式家具中，这是典型的玫瑰椅做法。四立柱均为“一木连做”。“一木连做”是古典家具采用的一种传统工艺，指在某些家具的腿、束腰、牙子围板等部位采用一根木头制成。搭脑直接落在后腿上端，靠背内安装门券口牙子，直接落在横直牚上。壸门牙板浅雕草花，造型与口沿同形一体。扶手下安装三面券口牙子，也落在横牚上。三面直牚下均做“矮老”。座面下依然安装壶门券口牙板，落在前横牚上。扶手平出直竖。通体风格方正严明，自然流畅，是为明代玫瑰椅之典型。
圈椅之名是因圆靠背其状如圈而得来，宋人称之为“栲栳样”，明《三才图会》则称之为“圆椅”，所谓“栲栳”就是用柳条或竹筐编成的大圆筐。
这件黄花梨圈椅椅圈五接，圆中略带扁形。所谓“椅圈”，也就是圆形的扶手，清代《则例》则称之为“月牙扶手”，造法有三接或五接之分，也即“三圈”或“五圈”。此椅整体比例匀称，造型舒展大气。其独具特色之处在于背板，一般圈椅的靠背板为打槽装板或独板，板上或全素、或雕刻、或镶嵌。但这件圈椅的靠背板作法却不同于此，它介于二者之间，或者说二者兼有。靠背板两边立柱打槽，中嵌一块从上到下的独板，下有亮脚，上有团花。团花做法也很特别，是在靠背板上挖一如意头形洞，另雕一与之相应形状的蟠龙从前面嵌上去的。这种作法在传世的圈椅中也是十分少见的。
这件大翘头案，长近2.5米，形体巨大，在明代家具中的传世品中极为少见。用料均取整材，芯板、大边、牙板均无拼接，案面翘头另安。尤其面心，虽为攒边做，却是一块整板装成，莹润如玉。平素牙板周延四围，如框架般界定案面，在视觉上，牙板加大了案面的厚重，牙头又加宽了四腿。四腿外面中央起双层阳线，两棱又再起阳线。线条流畅自然，有效地化解了因为厚重材料形成的呆板。四腿不落地，下加宽厚托泥。托泥的四足也后安，即使受地面潮湿侵蚀而腐坏，拆换亦便捷，设计颇具巧思。牚平直竖挺。档板透雕“如意云头”，云头向上，颀秀挺拔，轮廓处均起阳线。云头外围的档板其实已经构成了四环牙板，由此固定了两腿的牢度。如此巨大的条案，若两腿松动，后果将不堪设想，所以，两档板的作用不可低估。
四出头椅又叫北官帽椅，在明清椅类中是一种造型十分成熟的椅类，很有中国气派，从农村到城镇，从地主、士绅到王府宫庭、使用十分广泛。在整体造型不变的条件下，搭脑、扶手、靠背、牙板、多有局部变化与发挥，十分丰富多彩。
这对椅子使用优质黄花梨木。其实美在靠背采用了纹理十分漂亮的一块独板做成。因为纹理自然天成，就不必要再进行雕斫，这是古代工匠技艺高明之处。搭脑中宽形成靠枕，两端微微翘起，曲线既富有弹性，造型又十分流畅舒适。同样的手法又见于扶手、以及腿部的细部处理上，彼此呼应，相互衬托，使得此椅大气而富有匠意，是传世同类椅子中之上品。
这类案面狭窄而小巧的桌案，是明代文人书房、琴室内陈设之物。大多是按照房间尺寸依室打造或就木制作的，因此尺寸相对比较随意。不过正因为于此，这类小型家具，往往异彩纷呈，没有统一的格式。此案即是其中的一种。
此案独板小翘头、云头牙板，腿截面，内方，外弧形，中间作阳线一根，俗称“一炷香”。下面方形托泥。中间双牚。用料秀气，没有多余的雕饰，反映出明代家具的一种简约精神。这种精神对现代家具，特别是对斯堪地那维亚地区的现代家具影响很大。
圆角柜因顶面（柜帽）转角处削去棱角，形成圆角；立柱也近似圆柱形，故名“圆脚”。正面两柱多做成“侧脚”，即上收下放，略呈梯形。造型挺拔而稳重。中等尺寸的圆角柜，苏州地区称之为“书橱”，多用于收藏书籍，属于文房家具。
这件鸂鶒木圆角柜形制规范，很有代表性。两门中间无“闩杆”，名为“硬挤门”。柜底无柜膛，底枨下面开槽安装“洼堂肚”券口牙子，两侧镂成内卷云勾。此柜制作上一丝不苟，选材不吝成本，四面独板，结构严谨，通体明朗光洁，于简洁中蕴涵着秀丽。
四面平条桌也叫“四面齐条桌”，是明式家具中的经典样式。其做法是腿子与牙条格相交，也就是先做成一具骨架，再与攒边的桌面结合在一起，增强牢度，又因为边抹和牙条重叠，增加体量感，避免单薄。此类做法只见于明式家具，入清后少见。据王世襄先生研究：“四面平式的高桌在宋代已流行，宋人画册《半闲秋兴图》中就有很好的画例。到了明代，又发展成不同的式样和造法。”从明代版画来看，采用四面齐形制的，不仅有琴桌，也有画桌、书桌和酒桌。现存四面平家具实物中，还有四面平霸王牚条桌、四面平直牚加卡子花条桌等。
这件四面平条桌是四面齐形制中最简雅的一种形式，造型线没有多余的变化，整体也没有任何复杂的装饰，质朴简练、平淡耐看，增一分则太长，减一分则太短，最能体现明式家具的结构特点。研究明式家具的重要学者德国人古斯塔夫·艾克（1896~1971）在1944年出版的世界上第一部明式家具研究专著《中国花梨家具图考》中著录了这件琴桌，同时还附上杨耀先生协助绘制的精美而准确的测绘图。半个多世纪以来，明式家具的传世精品已分散于世界各地的公私收藏，这件 四面平条桌已成个中翘楚。
此案是传世矮型家具中的佼佼者，独面板、银硃里，其外撇的腿足不仅造型优美，亦且增加了稳定感。腿间透雕如意云头，腿与面板交界处，嵌镂空云头角牙，与两腿间的大云头相呼应。此类造型尤其少见，《明式家具珍赏》中另收藏一件“明鸂鶒撇腿翘头炕案”，外形与之相同，但其案面为打槽装板做法，是上世纪40 年代北京鲁班馆工匠依此件而复制的，而这件却是难得的明代传世精品，尤其珍贵。
炕桌可用于炕上，也可置于地面，坐矮凳用之，今日农村尚多用此物。这件炕桌基本结构是直牚加矮老做法，但在直牚两端加做两弯斜牚与桌面相连。最突出的特点是以木材仿竹材，无论桌面冰盘、四足、直牚，还是矮老、斜牚，一律雕出竹节，四足略做弯曲，着意模仿竹根那种竹节密集、久经风霜的形态，愈显逼真。混面由一窄一宽的两根“竹材”构成，上边突出板面，形成拦水线。这种做法，既维护了炕桌的基本形式与功能，又在保障结构的基础上生成了有趣的变化，使其独具特色，是传世仿竹家具中的精品。
四件柜又称顶箱立柜，是明清时期宫廷与民间较常见的一种大型组合柜。立柜柜顶置顶箱，构成叠式柜，一般两件立柜和两件顶柜组成一套，故称四件柜。此柜用花梨木做镶框，桦木瘿做面板，松木做后背板。柜内由上而下，第一层为屉板，第二层为抽屉架和抽屉两具，第三层为柜膛，顶箱则只有一层屉板。此柜采用四面平形式，整体方正大气，在装饰构件上十分用心。两立柜面芯上部各镶嵌四枚黄花梨与黄杨木拼嵌而成的博古纹样。铜活面叶、合页皆做莲瓣式，面叶铜活莲瓣为如意云头，并坠双龙形吊饰，非常精美。
以上是馆内极具代表性的藏品，件件精雕细琢，完美诠释了先辈们的匠心精神。踱步展馆，淡淡木香，榫卯工艺，巧夺天工，身为中华儿女，倍感自豪。
2021/3/27 清华大学艺术博物馆
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文章标题：观展｜随方制象-清华藏珍家具发布于2021-04-21 18:25:59
