来自山水画里的些许感悟

来自山水画里的些许感悟

张俊杰

学习山水画一年有余，因为学画需要，不免要看看绘画理论、阅读名人字画、临摹一些作品，更多的时候是观摩老师现场教学创作的过程，深切感受其身心投入，十分敬业，以至于在反复揣摩一幅幅作品时，就有了强烈的现场感。仿佛山顶的树木随风起舞摇曳婀娜、瀑布飞流银珠溅落、轻舟白帆悄然滑过、山峦叠嶂沟壑连绵、奇石峭壁月落天际……。面对一帧帧动感画面，心中总会有一些遐想，平生增添了些许感悟。

远与近的遥望。“轻风明月本无价，近水远山皆有情”。中国山水画讲究画面远近关系的处理。画家笔下近处的景色，可以是春天山脚下小河边的村庄，晨雾淡淡、树木倒影、微风轻拂、波光潋滟，一如你初妆、含苞欲放；也可以是江河横流、波涛汹涌、咆哮而过，好似芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿，在江南小镇惹了你，摔门而去含羞生气的样子；远处山体渐行渐远，直到山天一色，暮色钟声、袅袅炊烟、山涧小路，似乎要问问“山里到底住没住着神仙”。

那远山这近水就构成了画面美妙的逻辑关系，对驻足于山下河边的人是近水远山，对于深山古寺修炼之人却又是远水近山，而对翱翔天空的雄鹰而言，则在时而近水时而远山的转换中彰显生命的力量。

人生不也是吗？仔细想想，世间万物真的无所谓远与近，只是你处的位置差异、心中的感受不同而已。懵懂少年、激扬青春的好时光，你会认为人生的路遥遥无期，可几经儿子、父亲、爷爷角色身份的转换，蓦然回首人生的路其实也很近；打拼外地、游子身份，离家虽然半步，便是天涯路，可一到春节的来临，乡情围绕、思绪弥漫，故乡的山、家乡的水、门前的小路，还有母亲洗过衣服的味道萦绕心头。这便是故乡的远，远得遥望天际，月朦胧鸟朦胧，回乡的路总是那么的漫长；故乡的近，近的就在咫尺、触手可摸、清晰可见，点着一盏小灯就可迎接晨昏。远就是远、近就是近，远亦是近、近亦是远，其实远与近就内心深处丈量着我们的心路里程。

主与次的位序。一幅成功的山水画，之所以养眼耐看让人愉悦，大致做到了布局合理、主次分明、主题突出，尤其是景致主次关系的“黄金分割”极为重要。是突出山峰高耸入云、峭险俊逸，是展示森林茂密、旺盛无边，是刻画点点白帆、轻舟已过，还是表现湖泊静谧、流水潺潺，需要有一个“主”挑大梁、做支撑画面，形成框架、彰显结构，成为整个画面的“画眼”，以魂统领全局。

有主就有次，无次就无主。山石树木、小桥流水、莺飞燕舞、碧草青青、曲径通幽、片片落叶、旭日东升、夕阳西下等要素互为融合，以“主”为主、相辅相成，正是有看似“次”的要素烘托，才有画面搭配自然、远近适中、靓丽饱满，否则画亦不能成其画，“主”中包涵“次”，“次”中亦有“主”。

对应现实生活中的画面亦如此，无论是在刚入职场，还是家庭生活，也会客观存在“主”与“次”的问题。当站在舞台中间“C”位的时候，能够好形象、好声音、好身段，长袖善舞，唱念做打样样都行，就是靠能力素质当好主角，构建建设发展的四梁八柱；当身处配角舞台下当观众的时候，能够怀着平常心，抱着崇敬的心态，看着别人登台亮相，默默无闻、拾遗补缺，真真做到“白日不到处，青春恰自来；苔花如米小，也学牡丹开”，能若如此便也是“主”了。奋斗前进的过程亦是在若干“主”与“次”忽前忽后中，彰显理想进度、生活厚度、人生高度。

浓与淡的色泽。无论是千古流芳之名画，还是现代大家之作品，浓墨与淡染无不与画面全程相依相偎墨浓处浓得让人感到刚烈不阿、抓人眼睛，淡墨处淡得又可有可无、虚无缥缈。在浓与淡的把握中体会到画家对山与水的理解，在浓与淡前后照应、左右衔接中，看清山石层次、眺望天地高远、俯瞰江河横流、察看树木密疏、聆听流水无弦、身处翠竹倒影，真是墨浓兴奋处、淡染伤感时，在浓与淡的交替转换中感受生活、体悟人生。

初入社会，亦如淡墨，时光荏苒，年龄增长，阅历积淀，感受爱恨情仇磨练、经历成功失败洗礼，就似有了山水画中的浓墨之染，有的还会坐在前台、聚光灯下；有的成为行业精英、时代领航，学术达人、著作等身；有的夜以继日、商海浮沉，终为社会贡献，可谓浓墨重彩。因有既上高原又攀高峰的理想追求，肩扛岗位责任的千斤重担，却无暇顾及淡墨时的诗和远方，还有雨过天晴云破处、这般颜色作将来的风淡云轻。因有浓墨附加在身，既使时过境迁、沧海桑田、归于寂静、淡墨轻染，也是自然过渡，恰如其分，正如“天青色等烟雨”，了无硬擦强染之痕迹，便是“为遇见你伏了笔”。

山水画如此，人生是否亦如此？

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（文中图片均来自作者山水画练习作业，2021年2月1日写于泉城济南）

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