黄宾虹 花卉
黄宾虹曾指出：
如何用现代的语言解读明白中国画的内部结构和笔墨意韵？中国画究竟能给架上绘画面临的困境提供什么启示？
潘天寿 秃头僧图
“变中不变”的核心基因
20世纪以来，在中西绘画并存的历史条件下，不同取向的画家，不管是要更多的融合西法，还是要将传统出新，在吸收融合西方画法之长上，几乎没有任何争议。
但是，重视中国画民族文化价值和独特语言方式的有识之士却主张“中西绘画要拉开距离”，即中国画可以吸收西画元素为己有，但必须体现民族本色。
潘天寿就是“拉开距离说”的代表。
如何理解中国画“变中不变”的民族本色，不仅是发展中国画的核心问题，而且关系到未来中国画的理论和实践，也是现代中国美术。
潘天寿 灵岩涧一角
水墨如何发展
笔墨是中国画的基本语言，在中国画趋向多元的当下，仍是如此。
作为传递绘画内涵的媒介手段、表达方式，笔墨凝聚着中国文化独有的气质与性格，但这种绘画语言很难被西方人感知和理解。
有人提出，水墨画的现代化必须回到“纯材料”，即把“现代水墨”看成无国界、无民族文化特性、无纵向传承与横向联系的纯材料性艺术，“这种主张大抵出自放弃传统以换取与西方同步、取得西方认可的动机，是‘现代化就是西方化’观念的产物。”
传统笔墨的韵味：
有中国艺术研究院研究员认为，问题并不在于媒材，而在于笔墨形式和意蕴，所以应该抓住“力感”和“韵味”这两个笔墨相对恒定的因素。
传统画论总结出笔墨“力感”和“韵味”的产生方法与品评标准，如“一波三折”“力透纸背”“刚柔得中”“浑厚华滋”“平、留、圆、重、变”等等，因此在鉴赏书画的过程中，也可以从把握“力感”与“韵味”的角度加以批评和研究。
齐白石 贝叶蝉
意象造型
“妙在似与不似之间”，这个被齐白石一语道破的中国画意象造型原则，妙在具象与抽象之间的智慧，其具象的因素，在于把握对象的生命与特质；其抽象因素，是造型图式的符号化与程式化的趋向。
除了意象造型，中国画的构成还涉及空间问题。
而进一步地认识中国画的空间问题仍需联系笔墨，因为笔墨是实现写意精神的关键，一般要实现三种功能：
一是以“意象造型”的观念描绘对象。
三是表达相对独立的笔墨美。
倪瓒 竹枝图卷
三种功能的实现都离不开‘骨法用笔’和‘水晕墨章’，而笔墨二者的关键在笔，不能离开‘笔踪’。
有规范才能有效地承传。程式有着很高的稳定性，但也会随着创作客体与主体的变化而变化，如果被固化、被反复无新意的重复，就会失去活力。但把笔墨程式等同于“旧趣味”而轻易抛弃，则会导致笔墨和水墨画本性的迷失。
潘天寿 烟雨蛙声图轴
革新：分离与回归
年轻人现在更多的追求图式、图像构成以及画面的视觉图像效果，而忽视笔墨技巧、笔墨语言韵味的现况，对于当下中国画家对笔墨的把握与认知，这样是不全面的。
对于革新，有人概括为两种倾向：分离倾向与回归倾向。
分离，意味着淡化、离开以至放弃笔墨语言；回归，意味着回到甚至坚守笔墨语言。
革新探索在观念、材料、题材、风格诸多方面促进了分离倾向，但博物馆、美术馆的激增，收藏拍卖的活跃，则提供了重新认识笔墨的条件。美术史论研究的繁荣，也不断改变着人们对传统艺术的认识。
编辑 | 渔公子
图文 | 源于网络
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文章标题：讲堂｜传统国画的出路：笔墨意韵该如何革新？发布于2021-04-17 11:48:25
