李喜生国画作品选中国楹联学会传统文化研究院系列网络展

李喜生艺术简历

李喜生，1985年毕业于南京师范大学美术学院。师从著名画家黄纯尧、徐培晨、王达弗教授。现为中国画家协会会员、北京中韩书画家联谊会会员、新疆美术家协会会员、新疆画院特聘画家、中国石油画院一级画师，克拉玛依政协画院副院长，昆仑书画协会会长。  

生命大美中的苍茫之境

——李喜生山水画赏析

□王研充

品李喜生先生的山水画作品，始信西域之大美存焉！

睹李喜生先生之行迹，则知“品高艺妙”之语不谬也！

李喜生先生是我尊敬的为数不多的前辈画家之一。多年来，他在国画山水上的潜心独造，笔墨技法已逐渐成熟，风格语言已逐渐彰显。在他的笔端，举凡雪山、大漠、风城、胡杨、群驼、鸣鹿……，都是内地画家较少涉猎或未曾触及的画题，当然这倒不是说他要故意标新立异，而是李喜生先生本来就置身大漠戈壁四十年，当西部成为内地人的理想色彩时，他用最朴实、最深情的笔墨来书写描绘并赞美养育他的一方水土。

读喜生先生的山水画，我看到有传统山水的“三远”（高远、深远、平远）之作，但由于新疆山水的独特与古代技法于新疆山水的缺失，他并没有“抱残守缺”，而是融汇中西，如在摄影艺术上借鉴光影效果；总结西部山水画创作特点，如注重整体、块面、开合与气象；确立观察方法与表现手法的契会，如表现风城雅丹地貌，太具象则非绘画艺术，因此，摆脱自然物象的制约，使物象在似与不似之间，达到与造化争奇的境界。

在喜生先生的国画创作中，最让人服膺的窃以为是胡杨。

以胡杨为题的精品力作有《胡杨居》、《大漠行》、《岁月》、《傲骨》、《生命礼赞》、《大漠雄风》、《千年不倒铁铸成》等等。时下，有些人包括内地画家已开始关注并涉猎胡杨的画法。有的用大笔直刷，有的仅限对外形描写，有的则是以画他树法为之；有的只重势而不重韵，有的只重色而不重墨；有的笔法苍白而显靡弱，有的造型呆板而少逸气，有的张扬怪异而少韵致……。喜生先生无疑抓住了胡杨的“精、气、神”，达到了一定的高度。他的胡杨或敦实、或昂首、或悲壮、或葱茏……我同意著名画家李鸣泉对他的评价“能把这种精神和形态以自己的理解和表现方式留存在纸上笔下，使万千胡杨迷们在无力达到它的圣地而又能一睹其风采者，在我所认识的画家中，恐怕只有克拉玛依的李喜生先生了！”

喜生先生作胡杨画，首重胡杨的干，他用苍劲老辣的偏锋线条来 皴擦树干，力图苍茫浑厚，造型拙大、古穆。模仿者若非亲睹这一技法是不知如何画出的，往往只能得其形，而不能得神似。据笔者的观察与理解，认为他的树干是承乃师黄纯尧先生“一笔万象皴”法而化出。“一笔万象皴”为黄纯尧先生山石画法的孤诣独造，而喜生先生又把此法活学活用于胡杨树干，这是成就他画风的重要因素。次重胡杨的叶，他画叶最大的特点是用“洒”法，不刻板，一看不是叶，又看还是叶，再看非叶似叶，其实“点”只是整幅画面中的形象符号而已。还有个小细节，那就是树干上的苔点，在传统技法上，都是石绿、石青点，而喜生先生除用石绿、石青外，还用朱砂、朱膘点，使画面神采乍现。三重配景，他往往画上骆驼、大雁、鸣鹿、木屋、毡房以表现平远的苍茫之境，使天、地、人、物以宁静、恢弘的气韵激荡于画幅之外，使品读者领受这“拙、远、阔、苍”的人与自然和谐之大美。

喜生先生学画三十多年来，转益多师，不囿门派，大胆取舍。他牢记恩师著名国画黄纯尧、徐培晨、王达弗诸教授的教诲，继承传统，深入生活，贴近自然，不逐时尚，淡泊自适，创作出雄阔、苍茫的大美境界，这又何尝不是他人生的精神指向。

在人们机心利欲太甚的当下，精神家园已不知在哪？还是陶元亮见地至深：“心远地自偏”，但去机心利欲，天地自宽，生机自现。我仿佛从喜生先生及其画作中领悟到了许多。

2011年6月

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图文：张鹏

排版：吴凯