即使伐开心也要笑着写下去—经典行书古帖赏析

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Hello，艾瑞巴蒂~

又和小可爱们见面咯，笔芯?

提到书法行书，大家首先想到的一定是王羲之的《兰亭序》，此作确实如清风出袖，明月入怀。天王周董也曾改编成同名歌曲《兰亭序》拿奖到手软，并与志玲姐姐也曾携手登台春晚表演此作品。

为了突显小编的美貌与智慧，顺便加个鸡腿，我决定今天向大家介绍与东晋王羲之《兰亭序》、唐代颜真卿《祭侄稿》合称为“天下三大行书”from苏轼的《寒食帖》！

说到寒食帖，自然要先提到它的作者，著名的文豪兼美食家-苏轼先生。（ps：不会画画的诗人都不是好厨子，我们苏老师都占了噢！）

苏轼先生年纪轻轻就考中进士，但仕途一直不顺。宰相王安石施行新法时苏轼因上书反对，先后被贬谪到徐州、湖州等地任知州。几年后他又遭诬告，说他诗中有亵渎圣上之意，遂再被贬到黄州（今湖北黄冈）。

珍惜身边的每一只吃货，握爪，花式笔芯?

元丰二年，因别人的诬陷，苏轼被贬到了黄州之后，精神上非常低迷，生活也过得穷困潦倒，这次的被贬在改变他命运的同时影响了他的书法。

苏轼是在风华正茂的年龄遭贬到黄州，此后一生处在政治的风口浪尖、命寄江湖，书法也就成了他生命中宣泄诗文的最好载体。我们的“书如其人”，这是对人的内心的“真”的反映。观察古人书法，常常得出一个重要信息，作者是什么样的内心世界，书法就表现什么样的内心世界，大抵如此。

苏轼被贬黄州第三年的寒食节，他在极度愤懑和失意的状态下完成了《黄州寒食帖》这幅作品，整幅作品中都是以苍茫凄凉为感情基调，不仅反应了苏轼生活的凄苦，也表达了苏轼心理上所承受的压力，强烈的情绪围绕着整一幅作品。也正是在这种凄凉和忧郁的状态下，一幅优秀的行书作品诞生了。

苏轼原贴赏析

（戳戳可放大噢）

1，对典型偃卧笔势的点画如“来”、“黄”、“两”、“烧”、“那”、“死”等字临写时，不可因过度求似而导致点画臃肿无神，运笔时应适度提笔缓行，尤其撇画转斩处要适当收束。

2，字型多取扁势，且左低右高、左舒右蹙，呈倾斜状。

横画起笔处多用顺锋，不藏。临写时要把握好这些特点，行笔要力求斩截，平实，勿使尖峭、疲弱。另外，也间杂一些结体纵长的字，如第二行的“年”字，第五行的“中”字，第十行的“里”字及第十一行的“灶”、“苇”字，十三行的“纸”字等，与通篇以扁横取势的整体基调恰好形成了鲜明的对比，富于变化。临写时要注意这些变化，特别是“年”、“中”、“苇”、“纸”四字的悬针竖，要笔沉墨实力量饱满一气贯下，表现出一种不可遏止的气势，一泻千里，痛快淋漓。

3，注意字形的大小变化，此帖字形的大小变化较大，反差强烈。

小者如“已”、“去”、“又”、“雨”、“白”、“万里”等，大者如“年”、“破灶”、“途穷”等，相差数倍乃至十数倍，间杂错落，仿佛大珠小珠落玉盘，自然生动。临写时，注意小者要充分利用锋颖的尖部，力求灵动自如；大者要落笔果断、狠重，做到力量饱满，情感内含。

4，此帖章法的突出特点是字距紧而行距松如第四、第五、第九、第十、第十一、第十四行，字与字之间几乎不留缝隙，尤其四个悬针竖底端与下面的字几乎穿插在一起，这在历代名帖中都是极为少见的，这种紧张压抑的空间氛围与作者诗中的情感基调是十分契合的，临写时应仔细体味把握。此外，也要注意每行轴线的正斜摆动和行与行之间的疏紧变化，这种变化使作品整体充满强烈的节奏感，如第一行“黄州”二字斜向右下，“三寒”二字又斜向左下，第八行也是先右后左，第十三行“衔纸君门深”斜向左，而第十五行则又斜向右下，收紧。从行距变化看，前七行亦即第一首诗较为均匀，自第八行开始，则忽松忽紧，随势生发，动感强烈。在对临时，除了要把握以上几个方面外，在工具与材料的选择上也应注意要尽量选用狼毫或加健的兼毫笔，纸则宜选用半生半熟的仿古纸，以便控制墨的过度渗化。

一曰：“自我来黄州，已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。闇中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起须已白。”二曰：“春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起”。

一曰：“自我来黄州，已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。闇中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起须已白。”二曰：“春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起”。

自从我来到黄州，已经度过三次寒食节了。每年都惋惜着春天残落，却无奈春光离去并不需要人的悼惜。今年的春雨绵绵不绝，接连两个月如同秋天萧瑟的春寒，天气令人郁闷。在愁卧中听说海棠花谢了，雨后凋落的花瓣在污泥上显得残红狼藉。美丽的花经过雨水摧残凋谢，就像是被有力者在半夜背负而去，叫人无力可施。这和患病的少年，病后起来头发已经衰白又有何异呢？春天江水高涨将要浸入门内，雨势袭来没有停止的迹象，小屋子像一叶渔舟,飘流在苍茫烟水中厨房里空荡荡的，只好煮些蔬菜，在破灶里用湿芦苇烧着，本来不知道今天是什么时候，看见乌鸦衔着纸钱，才想到今天是寒食节。想回去报效朝廷，无奈国君门深九重，可望而不可及；想回故乡，但是祖坟却远隔万里，本来也想学阮籍作途穷之哭，但心却如死灰不能复燃。

《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅，书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成苏轼在点画线条中融入了自己的感情色彩，中笔与侧锋之间的转换变换，字与字之间的连带用笔，都非常的出色，它的字形非常奇特，大小和疏密，宽窄和轻重，都把握的非常到位。整幅书法的用墨非常丰富，在章法上给人一种跌宕起伏，豪迈奔放的感觉。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。

《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大，被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。还有人将“天下三大行书”作对比说：《兰亭序》是雅士超人的风格，《祭侄帖》是至哲贤达的风格，《寒食帖》是学士才子的风格。它们先后媲美，各领风骚，可以称得上是中国书法史上行书的三块里程碑。

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