扒一扒唐代传世山水画有几张是真的？！

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道德经山水画 唐代山水画

 

唐代到现在，年代久远，能够流传到现在的绘画作品寥若晨星。各大博物馆、美术馆收藏的唐代传世山水画数量更是少之又少，它们多数是宫廷旧藏，经过无数鉴定专家、大收藏家之手，弥足珍贵。但就是这些无价之宝，却几乎没有几件是靠谱的。今天，春秋哥和大家一起扒一扒这些国宝级的经典画作，看看有几张是真的。

李思训《京畿瑞雪图纨扇轴》　故宫博物院

 

这其实是张假画，南宋人画的，被项子京误题了。说是误题，遮羞而已，事实是这样的，打眼买了假画，得意洋洋地把错误的鉴定结果给题上了，丢人了不是？

李思训　《九成宫图轴》　弗利尔美术馆

 

这个也是假的，明朝画家画的，弗利尔美术馆当宝贝用真美元给买去了，不过，明朝画家画的也很难得。

李思训　《宫苑图轴》　故宫博物院，清宫旧藏

本幅无作者款印，原被认为代表了唐代李思训画派的艺术风格，但傅熹年先生通过对图中的种种名物制度及金碧山水画派的发展进行科学考证，认为此图的时代上限恐难超越南宋中期，且不能代表李思训父子的画风，很可能出于既不了解唐代宫苑之制、也未亲见宋代宫苑贵邸的临安以外地区或民间画家之手。

李思训　《江帆楼阁图轴》

绢本设色 101.9 x54.7厘米

　台北故宫博物院，清宫旧藏，神品上

 

 

此图表现游春情景, 近景山岭间有长松桃竹掩映,山外江天空阔, 烟水浩淼,意境深远。 整个画面山势起伏, 江天辽阔很有气势。山石林木以曲折的细笔勾勒, 画树交叉取势, 变化多姿。山水构图的整体大势与局部“豆马寸人, 须眉毕露”的一丝不苟的精致描写, 统一在一起。山石着色, 以石青、石绿两种浓重色彩, 显得金碧辉煌。此图专家鉴定为李思训作品，被定为神品上，但事实上却是南宋、元朝时期画家的伪作，想想大清皇帝面对此画的陶醉表情，万一清醒了，我的妈妈呀，那谁，你小子可是欺君之罪啊。

 

 

李昭道　《春山行旅圖轴》　台北故宫博物院，清宫旧藏

 

 

 

 

朱彝在左方标绫题跋：

前喆声华不可接，得见风徽在遗墨。

曾人思陵内府藏，摩挲宝翰犹堪识。

遥情绘作春山图，锦鞯玉勒劳行役。

前者回望后者应，苍崖悬磴迷层叠。

树色阴浓远近间，云光岚影都无迹。

倦顿何妨暂息肩，仰瞑渴饮聊伦逸。

巨坡平掌心亦安，翘首高原苦曲折。

要知作意岂徒然，慎尔驰驱此登历。

睛窗试我老眼明，指点群峯皆嶻嶭。

孙承泽在右方标绫题跋：

唐人画刻人者，推二李为宗，刘赵辈得其绪余，皆足以名世而不朽。细笔钩染，实开风气之先； 牛毛茧丝，工力悉敌，诚无间然也。是帧春山行旅图，为李昭道真迹，经徽庙题识，盖院本所作，皆在内廷，未能流播于外，故传世甚少，今历久而犹精湛，岂神物呵护之耶。

 

看题跋言之凿凿，还说什么“睛窗试我老眼明”，打眼了吧？这不过是明朝人的摹本罢了，大清的专家、皇帝们都被蒙了。

 

 

 

李昭道　《明皇幸蜀图轴》　台北故宫博物院，清宫旧藏，神品上

《明皇幸蜀图》并非李昭道的原作，是接近二李风格的唐画宋摹本。《明皇幸蜀图》以“安史之乱”时唐明皇避难入蜀的故事为题材。画的是崇山峻岭间一队断断续续的骑旅自右侧山间穿出，向远山栈道行进，前方一骑者着红衣乘三花黑马正待过桥，应为唐明皇，嫔妃则着胡装戴帏帽，中部侍驭者数人解马放陀略作歇息。山势突兀，白云萦绕，山石有勾勒无皴法。画中对明皇做了“初见平陆，马皆若惊，而帝马见小桥，作徘徊不进状”的细致描绘，体现了画家的非凡功力。实在没有真的，假的也将就吧！毕竟这摹本还是极有水平的！

王维《雪山行旅图轴》绢本　北京故宫博物院，清宫旧藏，北宋画，误题

还是假画，但画的很好，画中绘雪山绵绵，重峦叠嶂，古树伫立于山间坡上，屋舍、树梢、山顶、覆盖着皑皑白雪，小径之中有行旅人迎寒冒雪经过，山中幽深，寒意肃肃。这张画是北宋人画的，王铎误题——呃，又是误题！鬼知道是眼神不济还是别有用心。

阎立本　《山水人物图轴》　私人藏，

大名鼎鼎的阎立本山水人物真迹，被认为是神品，可惜也是假的，清朝人画的，呃？那签儿谁题的啊？？？铁云？那可是大名鼎鼎的《老残游记》《铁云藏龟》的作者刘鹗呀！

杨升　《秋山红树图轴》　弗利尔美术馆

 

以收藏珍贵稀有的东亚艺术品著名的美国弗利尔美术馆收藏的又一件伪作，明朝人画的，大家看看，有盛唐气象吗？

我：噗 噗 噗 噗 呸

 

结语

 

看完这些宝贝，是不是感慨万端啊？是不是要仰天长叹：噢，卖糕的，这个世界上还有什么是真的？

不要慨叹了，岁月无情，那些美好的东西，正因为容易在岁月中损毁才显得更加可贵。唐朝到现在历经千年，那些脆弱的绢、纸早就损毁殆尽了，剩下的片纸残卷价值连城，绝不可得，后人摹本，也很珍贵了。透过这些摹本伪作，大唐的遗风依稀可辨，这已经是我们这些后学们很大的福分了。