【经典名碑】
衡方碑 整拓欣赏
全称《汉卫尉卿衡府君碑》。东汉建宁元年(168年)九月立，隶书。20行，行36字。藏山东泰安岱庙。碑阴存题名二列，字甚漫漶。碑额阳文隶书“汉故卫尉卿衡府君之碑”二行十字，二行之间有竖格线。碑原在山东汉上县西南十五里郭家楼前，清雍正八年汶水泛滥，碑陷卧，后重立。
碑主人衡方，字兴祖。官至京兆尹、兵步校尉，有政绩。门生故吏朱登等乃镌石以颂其功德。碑文末行有两行小字：“门生平原乐陵朱登字仲希书。”翁方纲氏以为朱登是书碑人。此碑自宋欧阳修以来，迭经著录，为著名汉碑之一。碑字结体宽博，笔画肥厚古拙，方圆兼备，风致高雅，体势雄伟。在章法布白上，行密格满，与《史晨》、《曹全》相异趣。碑额阳文隶书，尤有气魄，结体严整，笔画圆劲，看似平正而神采飞动。清翁方纲称：“是碑书体宽绰，而阔密处不甚留隙地，似开后来颜鲁公正书之渐矣。……盖其书势在《景君》、《郑固》二碑间也。”(《两汉金石记》)清姚华《弗堂类稿》跋此碑云：“《景君》高古，惟势甚严整，不若《衡方》之变化于平正，从严整中出险峻。”何绍基称其“方古中有倔强气”。此碑对后世的影响很大。杨守敬说《衡方碑》“古健丰腴，北齐人书多从此出”。从唐代颜真卿的书法亦可窥见其流风所及。清代中后期，提倡汉隶和北碑，书风大变，著名书法家伊秉綬学《衡方》，深得其神髓。
衡方碑释文:
府君諱方，字興祖，肇先蓋堯之苗，本姓□□，則有伊尹，在殷之世，號稱阿衡，因而氏焉。□□□土，家于平陸。君之烈祖，少以濡術，安貧樂道。履該顏原，兼修季由“聞斯行諸”，砥仁癘□，□□□土，階夷愍之貢，經常伯之寮，位左馮翊，先帝所尊，垂名竹帛。考廬江太守。兄鴈門太守。□□□孝。長發其祥，誕降于君，天資純懿，昭前之美，少以文塞，敦德允元，長以欽明，耽詩悅書。□□□秋，仕郡辟州，舉孝廉，除郎中，即丘侯相，膠東令。遵尹鐸之，保鄣二城，參國起按，斑□□，□本肇末，化速郵置。州舉尤異，遷會稽東部都尉，將繼南仲、邵虎之軌，飛翼軫之旌，操參□□□，綏來王之蠻。會喪太夫人，感背人之《凱風》，悼《蓼儀》之劬勞，寢闇苫，〔仍留〕上言，倍榮向哀，禮服祥除，徵拜議郎，右北平大守，尋李廣之在邊，恢魏絳之和戎，戎戢土佚，費省巨億，懷□□□，□靜有績。遷穎川大守。修清滌俗，招拔隱逸，光大茅茹，國外浮訞，淡界繆動，氣泄狂□，□□□□，歸來洙泗，用行舍藏。徵拜議郎，遷太醫令，京兆尹，舊都餘化，《詩》人所 ，并有亡新，君□□□，□隆寬慄，鶉火光物，隕霜剿奸，振滯起舊。存亡繼絕，恩降《乾》，《太》，威肅《剝》《坤》，本朝錄功，入登衛□，□翼紫宮。夙夜惟寅，禕隋在公，有單襄穆典謨之風。詔選賢良，招先逸民，君務在寬，失順其文，舉已從政者，退就□巾。永康之末。君衛孝桓。建寧初政，朝用舊臣，留拜步兵校尉。處六師之師，維時假階，將授緄職。受任浹旬，庵離寢疾，年六十有三，建寧元年二月五日癸丑卒。詔遣使□，□弔賻禮，百寮臨會，莫不失聲。其年九月十七日辛酉葬。蓋《雅》《頌》興而宗廟肅，《中庸》起而祖宗□。故仲尼既歿， 諸子綴《論》，《斯干》作歌，用昭于宣。謚以旌德，銘以勒勛。於是海內門生故吏，□□□，采嘉石，樹靈碑。鐫茂伐，祕將來。其辭曰：
峨峨我君，懿烈孔純。高朗神武，歷世忠孝，馮隆鴻軌，不忝前人。寬猛不主，德義是經。韜綜頤□，溫故前呈。 英接秀，踵晏平。初據百里，顯顯令聞，濟康下民。曜武南會，邊民是鎮。惟□□□，憂及退身。參議帝室，刻符守藩。北靖□ 有□有聲。旋守中岳，幽滯以榮。邁種舊京， □□□。含澤戴仁，□□休寧。剋長剋君，不虞不陽。維明維允，耀此聲香。能哲能惠，克亮天功。入統□□， 光光。法言稽古，道而後行。兢兢業業，素絲羔羊。誾誾侃侃，顒顒昂昂。蹈規履矩，金玉其相。謇謇王臣，群公憲章。樂旨君子，□□疆。銘勒金石，□□□□。□問□□，萬世是傳。碑，門生平原樂陵朱登字仲希書。
一、概说
《衡方碑》笔健骨壮，朴茂雄强，意态高古，自宋欧阳修以来，迭经著录，为著名汉碑之一，深受众多书法家和书法理论家青睐。清翁方纲《两汉金石记》称：“是碑书体宽绰而阔，密处不甚留隙地，似开后来颜鲁公正书之渐矣。盖其书势在《景君铭》、《郑固》二碑间也。”何绍基评此碑“方古中有倔强气。”方朔《枕经堂金石书画题跋》称其“字体方正深朴，与《张迁碑》可以伯仲。”刘熙载《书概》则云：“汉碑萧散如《韩敕》、《孔宙》，严密如《衡方》、《张迁》，皆隶书之盛也。”康有为《广艺舟双楫》说：“凝整则有《衡方》。”杨守敬《平碑记》认为：“此碑古健丰腴，北齐人书多从此出，当不在《华山碑》之下。”姚华《弗堂类稿》跋此碑云：“《景君》高古，惟势甚严整，不若《衡方》之变化于平正，从严整中出险峻。”现代杨震方《碑帖叙录》谓“此碑是北魏洛阳书风之源” 。古今书坛取法《衡方碑》者不乏其人，其中清代伊秉绶即从此碑脱化而出，终成一代书法大师。
用笔古健，意态浑厚
《衡方碑》用笔以中锋为主，行笔迟涩，提按不甚明显。其横画几乎没有粗细变化，写来粗壮厚实，力透纸背，”燕尾”在整个线条中显得隐约含蓄。《衡方碑》的线条基本上继承了篆书中锋圆融的特征，但与篆书行笔匀称的运动特色截然不同:它饱满粗重，丰腴朴实，运笔的受力点和速度在线条内多有变化;它的线条或粗或细，或直或曲,起笔或方或圆、或轻或重，转折或方折、或圆融，呈现了无穷的变化和不尽的意趣。如附图中“兴”字的长横，“君”字上部的第二、三横。 
《衡方碑》的艺术性格是结构笨拙，其形式特征是在严整中出险峻。但“笨拙”并不呆板。如“君”字，第一横画方起上扬，另外两横画向左延伸外张，而其势则在下部“口”字右偏中得以调和。像“声”字，上部上开下合；“碑”字，左右错落。它们都在相互错位中寻求统一对比之势。《衡方碑》体态多取纵势，字形以长为主，以扁方为辅，风貌古朴。“肇”字第一横画破格加长且平稳扎实，使得上半部端正、宽大且厚实，但“聿”部紧缩倾斜，却完全起到了变化的作用。三部分对比强烈又不显突兀，倒有一股郁勃之气充溢字间。 
《衡方碑》字形多呈长方形，周边充实，笔画布局排列停匀，外围留地很少，有刻板排列的感觉；但细加推审，则觉其体、其势齐而不呆、整而不板、寒而不闷、厚而不满，无一不苦心经营，极尽变化之能事，并且于方正中求灵动，茂密处求空灵，似欹返正，宛若天成。如附图中“寮”字的宝盖儿取篆意，呈合抱势延伸，中部之“目”略呈正体形布置，其脚点对称放置，整体端庄稳定。而“道”字，将末笔捺平摆，“谥”字右上部用一横代替，使整个字左长右扁，且“道”字、“谥”字波画均取收势，更给人以庄严肃穆、稳如磐石之感。这些字，字字显得雍容阔绰，威武雄壮，仪态上，确有颜真卿楷书堂堂正正、气宇轩昂之气象，无怪乎清翁方纲观此碑“书体宽绰而阔，密处不甚留隙地，似开后来颜鲁公正书之渐矣”的慨叹。另外，此碑在字与字、行与行的排列上都很少留白，格满行密。这是《衡方碑》的显著特点之一。 
表面看去，《衡方碑》笨拙古老，体态不合常情，缺乏“柔情”，但这不但没有减弱反而增强了《衡方碑》的审美特色。这种效果的产生来源于《衡方碑》的用笔。细加推究，其用笔扎实沉着，粗壮劲挺，多用直笔，少用曲笔，以直笔为主，曲笔辅之，偶有率意，达到了既古朴又灵动的效果。并且线条平实无华，给人以凝重沉稳的感觉，看似平淡，实为奇崛。如附图中“界”字的捺笔，一反《衡方碑》捺笔收缩的常规，而是极尽放势且底置，与左下撇形成了对称关系；“亮”字的最后一笔，一反平波不钩的常规，极尽上挑，草意毕现。这类钩的写法，成为《衡方碑》用笔的一大特点。 
胡小石临《衡方碑》
■薛元明
《衡方碑》收笔处理宽厚肥美，结体宽博遒厚，风格古穆圆浑。临摹时需要注意一点，该碑的装饰化成分已经有所显现，排布均匀，容易滋生刻板，这主要是指实临。另一种是意临，会在临写中加入个人的理解和习惯。不论哪种临习，都要学会“扬弃”，尽可能提高自身的眼界，才能达到更好的学习效果。
胡小石书风成熟早，面目突出，学术研究和艺术创作兼顾，属于综合型学者。举凡金文、简牍乃至汉碑、魏碑、唐碑等各种碑帖，无不涉猎，且能融会贯通。对比很多书家，虽擅长多体，但每种书体写出来，放在一起，不像出自一人之手，这是一个很突出的问题。关键是没有“化”，没有做到以个人精神气质来引领融会，仅仅局限、停留于技法模仿的层面。
这件作品属于意临。以汉碑为体，结合北碑的笔法，准确地讲，偏于借鉴墓志一路书风。注重中锋用笔，劲力内敛，刚健雄劲，有筋骨，有血肉，一如唐张怀瓘《文字论》所言：“以筋骨立形，以神情润色。”胡小石和他的前辈一样，实践活到老、临到老的学习宗旨，故而能从意与古会到自抒胸臆，一辈子通过临摹和古人“对话交流”，终获其成。
从临作看，笔画从原碑的肥厚转变为瘦硬，面目为之一新。运笔不但融入北碑笔法，兼有汉简笔意，刚柔相济、意象合一。因为临池功力深厚，“度”的把握极好，刚柔有分寸。“刚”是一种威仪，一种力量，一种不可侵犯的气度；“柔”是一种收敛，一种风度，一种婉转的姿态。至刚易折，至柔卑弱，刚柔相济最为上乘。《衡方碑》虽是刻石，笔画肥厚，多见圆转而有“柔”的一面，胡小石则以软笔写出了金石味，蕴藏阳刚之气。一句话，胡小石的临作中，笔墨、筋骨、血肉皆齐备。清包世臣《安吴论书》有语：“凡作书，无论何体，必须筋骨血肉备具，筋者锋之所为，骨者毫之所为，血者水之所为，肉者墨之所为，锋为笔之情，水为墨之髓。”
胡小石临作的字形间架隐约有黄庭坚的影子，在原碑均匀正方基础上增强了势的延展，强化了疏密关系，气势更加奔放。关于节奏，《乐记》中曾提出“乐者审一以定和，比物以饰节，节奏合以成文”的观点。就书写本身而言，节奏就是对自身的生理特征与社会生活实践的有效把握，做到张弛有度，自然而然。作者很好地体现了这一点，需要我们细心揣摩。
人的精神气质流注于作品，形成生机、气势。《昭昧詹言》中记：“凡诗、文、书、画，以精神为主。精神者，气之华也。”看作品重在看气格，气格包括体格和品格。体格指格式、形式，品格指旨义、趣尚，体格到位，品格自然高远。胡小石临作的整体气格从内敛变为张扬，笔力高健深厚，首尾一气贯通，内蕴充实，境界阔大，一派大家风范。
对于胡小石这样博涉多家、融会贯通、风格独立的书家来说，临摹任何碑帖都会有自己的风格烙印。真正的大家都是“运用之妙，存乎一心”，所有功夫最终都能化为自己的精神，这便是此件临作带给我们最深刻的思考。
张建会临《衡方碑》
作品局部：
图片拍摄：刘瑞峰
张建会，现为中国书法家协会理事、中国书法家协会隶书专业委员会秘书长、天津市文联副主席、天津市书法家协会常务副主席、国家一级美术师，多次出任中国书协主办的全国书法大展评委。
作品曾参加首届全国“三名工程”书法作品展，首届中国书坛兰亭雅集42人展，中国美术馆第二届全国书法名家提名展，中国当代中青年书法精英研究展，获第五届中国书法兰亭奖艺术奖，全国第六届书法展“全国奖”，第二届、第三届全国正书大展、第四届全国楹联书法作品大展“优秀奖”(最高奖)。获《中国书法》当代中青年60家书法创作学术提名，获首届全国书法“翁同和书法奖”，获第三届中国(天津)书法艺术节“书法十杰”，被中共中央宣传部、人力资源和社会保障部、中国文学艺术界联合会授予“第三届全国中青年德艺双馨文艺工作者”荣誉称号，被中共天津市委宣传部评为首批“五个一批”人才工程专项受资助者。
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原作规格：长2070cm 宽66cm
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文章标题：秦汉书法——衡方碑（附胡小石、张会建临作）发布于2021-04-19 19:29:41
