王献之行书结构九十二法
一、俊美飘逸,神气亦然。
第一法:横不论长短,形斜为佳。
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第二法:竖长竖短,出锋回锋挑锋尽态。
第三法:多钩者,或挑或驻或隐或一带而下。
第四法:纵撇之法,或伸或挑。
第五法:宝盖之钩,如鸟之视胸乃妙。
第六法:左摘右捺,撇伸捺敛或成点状。
第七法:纵腕之法,末端或伸钩或回钩。
第八法:撇重者,收放自如(注意双人撇的简化写法)
第九法:盖下之法,撇捺伸展宜均匀。
第十法:竖钩之字,钩身竖直,钩锋上挑。
第十一法:四点法,或为横或为波横。
第十二法:多捺法,须有伸有缩。
第十三法:回钩之法,钩宜下带。
第十四法:纵戈之字,戈身或直或弯,戈钩一挑。
第十五法:平钩之法,顺笔而写,有啥事钩身上挑。
第十六法:末钩者,宜平出,钩上侧成平状。
第十七法:心钩法,钩身宜曲,三点姿态万千。
第十八法:横折之法,有方有圆,动静结合。
二、欹侧生势,寓变化于整齐之中
第十九法:右侧之字,竖向右倾成右侧之势。
第二十法:左欹之字,竖向左斜成欹仰之势。
第二十一法:上欹下侧,上下两部分向相反方向倾斜。
第二十二法:左欹右侧,或左向右斜或右向左斜,成欹侧之势。
第二十三法:有提有按,动静相宜,韵味十足。
第二十四法:使转交替,犹如龙蛇,情神交融。
三、流动和谐的统一
第二十五法:两段合成,宜注意中间连接处谐调过渡。
第二十六法:两平者,宜左右均匀,忌占位不一。
第二十七法:右占者,右不仿独丰。
第二十八法:左占者,左无嫌偏大。
第二十九法:上占地者,宜听其上宽。
第三十法:下占地者,应任其下阔。
第三十一法:中横支撑的字,横宜长。
第三十二法:中竖为主干的字,竖要劲直。
第三十三法:右边笔画少,宜与左旁下部取齐。
第三十四法:左偏旁笔画少,宜与右部上方平肩。
第三十五法:上中下三联者,上下有伸有缩,中宜停放恰当。
第三十六法:左中右三合者,中部宜正,左右宜呼应。
第三十七法:横重者,长短错落以防呆板。
第三十八法:多竖者,竹节上下,变化多端。
第三十九法:辶绕之字,捺为平出。
第四十法:字写小者,小而不拘泥。
第四十一法:字形斜者,体斜心正
第四十二法:字形扁者,间距稍长不显矮。
第四十三法:字写大者,大而不松,形展尽态。
第四十四法:形单者,笔画虽少,结体自如,小中见大。
第四十五法:繁而复者,疏密有致忌纷纭。
第四十六法:笔画错综者,迎让穿插,得当有序
第四十七法:聚敛之字,内敛外张。
第四十八法:起笔凌空逆向取势,名为上搭锋横。
第四十九法:横尾末端向上翻挑,意为呼应。
第五十法:左右相迎,避让互揖。
第五十一法:左右相背,彼此顾盼。
四、有迹无迹的牵丝连络
第五十二法:笔连,首尾相连,两笔变一笔。
第五十三法:意连,笔画不连,启承转合宜相照应
第五十四法:牵丝之妙,在于连绵不断,飘逸流畅。
第五十五法:点连点,或断或连。
第五十六法:点连横,使转连带,一笔而为。
第五十七法:点连竖,点或横或挑,姿态万千。
第五十八法:点连撇,相邻两笔一笔而成。
第五十九法:横连横,连带轻巧,多有变化。
第六十法:竖连竖,连带自如,果断有方。
第六十一法:横连撇,牵丝连笔,或断或连。
第六十二法:撇连横,顺带连接最常见。
第六十三法:撇捺连写,流动贯通。
五、奇妙的省变草写
第六十四法:多处省略,运用自然。
第六十五法:直接省点,一目了然。
第六十六法:口字简写,随字而为。
第六十七法:行书楷法,动中显静。
第六十八法:楷行交用,动静悠然
第六十九法:草写潇洒,似江水一泻千里。
六、变化多姿的偏旁部首
第七十法:从言字旁,或一笔而成或分笔合成。
第七十一法:从月旁,注意月中二横连笔并上挑。
第七十二法:草字头,或断或连或简写。
第七十三法:心字底,钩身尽曲,或一笔草写。
第七十四法:从木旁,撇捺略为上挑,或撇长捺成点状。
第七十五法:反文旁,连写自然变化多端。
第七十六法:从绞丝旁,一笔而成使转自如。
第七十七法:从单人旁,撇竖分明,间距或短或长。
第七十八法:从双人旁,或简如单人旁,或一笔而下似竖三点状。
第七十九法:从女旁,撇捺交叉横连带。
第八十法:从病旁,两点简为一点或与其他笔画相连。
第八十一法:三点法,二三点多连为一笔并上挑。
第八十二法:从左耳旁,竖或驻或挑。
第八十三法:竖心法,点竖或断或连,竖或竖或挑。
第八十四法:日、目旁,注意区分。
第八十五法:提手法,钩身竖挺,挑画有力。
第八十六法:宝盖头,注意点与其他笔画互应写法。
第八十七法:两点法,或分或连。注意:与三点法区别。
第八十八法:山字头,钩挑加撇,写法最常见。
第八十九法:有字头,撇横连写,多带下笔。
第九十法:从竖刀旁,点与竖钩交相呼应。
第九十一法:从口旁,简化多样,易于学习。
第九十二法:从隹部,或简或繁,或松或紧。
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文章标题:行书结构92法(完整版)发布于2021-04-21 23:08:25