袭明古人享乐离不开香解读明式家具承托香炉珍贵的方香几

古人享乐，宋代的标准：读以理书，学法帖子，澄心静坐，益友清谈，小酌半醺，浇花种竹，听琴玩鹤，焚香煎茶，登城观山，寓意弈棋。香，芳也。据小篆,从黍,从甘。“黍”表谷物;“甘”表香甜美好。本义:五谷的香。宋代词人辛弃疾曾有“稻花香里说丰年”的词句。香能让人从嗅觉上享受生活的美好，无论五谷之香亦或花香。

熏香是我国传统文化的一个重要组成部分。李白《杨叛儿》：“博山炉中沉香火，双烟一气凌紫霞”。沉香袅袅，凌入云霄，这豪放之气颇具李白风格。陆游《家中闭户终日偶得句》：“官身常欠读书债，禄米不供沽酒资。剩喜今朝寂无事，焚香闲看玉溪诗”。就算再清贫，也要焚香读书。无论是明代文人文震亨《长物志》还是高濂《遵生八笺》都对香有着相同的描述：物外高隐，坐语道德，可以清心悦神；兴味萧骚，可以畅怀舒情；晴窗拓贴，挥麈闲吟，篝灯夜读，远辟睡魔；青衣红袖，密语私谈，执手拥炉，助情热意；坐雨闭窗，饭余散步，遣寂除烦。。。。。。

香不仅能让人呼吸在香气悠然的环境，有些香还有通经活络、平稳情绪、安定心神等作用。古人不仅读书、喝茶用香，弹琴亦然。香气袅袅，若隐若现，弥漫扩散，似有似无，感受雅致清幽的意境。我们从北宋名画《听琴图》中可见琴音入耳香渺然的情境。悦己琴音，袅袅香气，怡情怡景，娴雅自然。

有香薰，自然有其承具：香几。《听琴图》中为方形香几。蒲松龄《聊斋志异 促织》中写：“帘外设香几”；“ 爇香于鼎”。香几的使用，王世襄先生《明式家具研究》：“富贵之家，或置厅堂，上陈香炉，焚兰煴麝；或置中庭，夜色将阑，仕女就之祈神乞巧。道宫佛殿，也设香几，焚香之外，兼放法器”。

香几在传世家具或画例中，圆形的比方形的多，尽管方形比圆形省工省料。因香几在厅堂或中庭使用，它多居中设置，四无依傍，圆形让它的每个面都是看面，且它的作用非承重，是居室装饰家具。修长的体形、疏透的空间及柔婉的线条来展示造型的精美。几乎所有的香几都有以上一个特点。方香几因稀少，故尤显珍贵。

图来源《明式家具研究》

四足有束腰马蹄足霸王枨长方几。此具方香几被王世襄先生收在《明式家具研究》家具乙30。王老的这本著作堪称明式家具的教科书。看来此香几是极为有代表性的。此件方香几黄花梨制，尺寸：长56厘米；宽48厘米；高84厘米。它的归处艾克先生在《中国花梨家具图考》中说是先由罗伯特 温特（Robert Winter）教授，后由波拉德 厄戈哈特（A. L. Pollard Urquhart）先生收藏。

图来源《明式家具研究》

香几为有束腰马蹄足结构，四根霸王枨托住几面，足下方托泥。此几在线脚上造法考究，沿着牙子和腿足起阳线，让它的风格变得棱角犀利劲俏。四根霸王枨托住几面，马蹄足落于带龟足的方托泥之上。虽艾克看其形把它归为茶几，但依照明刊本《三才图会》图中可见此种几乃为香几之用。我们也可说它是茶几的前身。它的造型及线脚，具有浓厚的明代意趣，王世襄先生对其评价：“是一件非常难得的长方高几”。

图来源《永恒的明式家具》

桦木面黄花梨有束腰马蹄足长方香几

桦木面黄花梨有束腰马蹄足长方香几尺寸：长56.3厘米；宽38.4厘米；高85.3厘米。此几位攻玉山房收藏。曾被收录在《永恒的明式家具》书中。此几为有束腰结构，面边抹攒框，平镶桦木面心，几面四周起拦水线，边抹冰盘沿自中上部向内收缩地面压边线。束腰窄，牙板亦窄，腿足下收为形状精巧的马蹄足，下承带龟足托泥。托泥冰盘沿线脚与面相呼应。这件香几与上例相比，几面下少了四根霸王枨的支承。看似简单的造型，却用精致的线脚将香几打造极具明式家具风格的特色：将简单精致发挥到极致。

图来源《中国古典家具私房观点》

黄花梨有束腰带托泥长方几

黄花梨有束腰带托泥长方几尺寸：长91.5厘米；宽52厘米；高78厘米。这件香几的尺寸比上面两例体型较大，与半桌相仿，但看其束腰及四面可看的委角造型，可判断它非半桌而是件长方香几。香几的作用不仅只为陈设香炉，还有陈设奇石、盆栽、花瓶等。

图来源《中国古典家具私房观点》

此件长方香几造型极为别致，束腰做开光鱼门洞式，居中设如意云头卡子花做雕饰。最有韵味的是它从边抹，束腰到腿足的四角一顺而下的委角设计。它与上两例相比，加入了雕饰元素，让其风格在雅致的韵味上多了一抹俏丽之姿。英国收藏家马科斯对其评价：“这张香几确实是我看过最迷人的一件”！它被英国收藏家马科斯佛拉克斯收入其著作《中国古典家具 私房观点》中。原物为纽约私人藏家所有。

图来源《中国古典家具私房观点》

马科斯说： “有些家具一看就是明朝款式，另一些则是十八世纪的演进。这张香几特别有意思的地方，在于它糅合了两者的最佳传统，同时有别出心裁。整体的造型和庄严具有早期家具的风范，如束腰空当中间的如意头矮老。然而，四边的柔美委角、底座和简洁的几腿，又明显具有清早的况味”。据其意，马科斯以为有委角造型有清式的况味，我觉得他的判断是错误的，接下来我们要了解的这个长方香几能推翻他的论断。

图来源《故宫明式家具图典》

剔红孔雀牡丹纹香几

剔红孔雀牡丹纹香几尺寸：面方43厘米；底方57厘米；高84厘米，结合看图，我们能看到其四足侧脚极为显著。这件香几为故宫旧藏。黑漆素里刻有：“大明宣德年制”款。家具带款识的流传下来的实物不多，尤其还是明早期宣德年款就显得更为珍贵的。它为故宫旧藏，传承有序，更具权威性，可作为鉴定时代的标准器。

图来源《故宫明式家具图典》

这件香几通体剔红，银锭式几面，在造型上与马科斯这件相比，束腰都有鱼门洞开光，只是马科斯的多一朵如意云头卡子花。马科斯的香几为最朴素的鼓腿彭牙窄牙板，儿这件剔红香几的牙板出壸门造型。马科斯的香几足端为马蹄足，这件香几的腿足为鹤腿蹼足。这件剔红香几的面与托泥均为银锭式造型。两几最明显的相同点是四边、束腰、及腿足角做的柔美委角造型。通过此故宫剔红带款识香几，足以推翻马科斯说委角造型有清早期况味的论断。

此剔红香几几面饰双飞孔雀、牡丹、洞石，凹心饰回纹锦地边，面沿、束腰、牙子、腿足、托泥均满饰剔红串枝牡丹花纹。

香几，是中国古典家具中既抢眼却又含蓄的存在，典雅的空当处理，饱满修长的腿足，造型无论有力轻盈、简洁雅致，亦或繁花锦簇，也无论承托何物，其自身就是不可多得的工艺品。用之，赏心悦目，让人尽享怡情怡景自在人生。