【鉴　赏】我书意造本无法——陈鸿寿篆书节录陆云《失题》条幅■薛元明

2021年4月7日《书法报》第13期封4

责编：唐福祥　邮箱：sfbs007国医经方中医经方

清代篆书赏析系列（二十三）

我书意造本无法

——陈鸿寿篆书节录陆云《失题》条幅

■薛元明

　　清代艺术史中有两个姓名读音相同的艺术奇才——陈鸿寿和陈洪绶。陈洪绶主要成就在书画，陈鸿寿涉猎更广，赵之谦有诗、书、画、印“四绝”之称，陈鸿寿则是“五绝”——诗、书、画、印+紫砂壶。不独于此，陈鸿寿又是一位和阮元存在师生关系的书家，其勤于政务，颇有官声，又不失文人本色，十分难得。

　　有意思的是，陈鸿寿的篆刻名气最大，位列“西泠八家”。实际上，他毕生所刻印章的数量，满打满算不超过400方。对比明清时期的大家印谱就能看出来，吴昌硕的印谱最厚，吴让之、黄士陵和徐三庚次之，赵之谦最薄。但有两点被大家所忽视：一是像“八家”基本上是集体亮相，每个人所占页码其实也很少；二是现今有的印谱看起来很厚，主要是一页一印甚至两页一印的版式，所收印章的数量也不多。陈鸿寿反倒留下560首诗词作品。但大家对于他的诗词，也没有太深印象，这也许是认知上的“错觉”。

　　就书法创作来说，陈鸿寿擅长篆、隶和行草。隶书所见最多，名气也最大，其隶书注重字形的变态夸张，在当时独具一格，可用“纵逸”二字来概括。后世亦有批评者，比如丁佛言就认为他是一种“过度卖弄”，导致远离高古。言之在理，仁智各见，需要辩证地看。陈鸿寿行书从二王和欧字出，瘦硬险峻，可用“清奇”二字概括。其篆书面目多样，有篆、隶混杂者，有时篆多隶少，有时隶多篆少，不一而足；也有纯粹缪篆者，如《孙夫人墓志》的篆额便是。因是为诰命夫人书丹，故而敛容肃穆，用笔严谨，字形端庄，均匀等大，整体上如同写印稿一般。但并非纯粹的篆书笔法，而是篆隶兼备，与汉《张掖都尉棨信》对比，发现笔法似有相通之处，尤其是“夫人”重字，极为明显。也许陈鸿寿并未临过此作，甚至没有见过，却存在“暗合”之处。这就说明，书法存在一定的规律，今人对古人的理解，只要用心，便能声息相通。与此同时，也可与陈鸿寿的印章进行对比分析，不但要关注印文，也要关注边款。其极少的隶书边款，若篆若隶，趣味横生，可以综合领略陈鸿寿的篆书特质。

　　对于陈鸿寿这样一个多面手，赏读其书法必须从“整体性”着眼。进而言之，陈鸿寿的书法创作之所以能够独辟蹊径，关键在于他可以从不同书体甚至不同的艺术门类中获取灵感，汲取经验，能够做到出奇制胜。比如他的隶书，字态各异，造型夸张，其实就是“曼生十八式”的手法。陈鸿寿曾自云：“余谓画之道，不必求异于人，亦不必专求工整，而落落写来，旨合于古。意气所到之处，数十张顷刻而成。”可见，对于艺术创作，他皆格外强调见性情。

　　能够体现陈鸿寿性情的篆书作品十分罕见。这件书写陆云《失题》的条幅（如图），从气息来看，有清奇之气，用笔纵逸，与其夸张变形的隶书乃一家眷属，可用“天趣”二字来概括，既不同于“二李”模式，呈现出极强的趣味性，又避免了赵宧光、傅山等人草篆过于随意的不足，独具个人面目。在篆书求变方面，钱坫有过人之举，其主要通过笔画长短、收放来实现；陈鸿寿则大胆改变字形轮廓和形状，具备大小、伸缩、收放、奇正、疏密等多种对比要素，说明他有创新的勇气和才能。细心观察不难发现，在用笔和结字上，他仍然恪守古法，笔笔中锋。落款写道：“篆书不恒作，非精于《说文》，恐结体多谬戾也。孟昭仁弟同年索作。此属以意为之而已。”此款字能见碑味，亦是一奇。篆书能做到夸张变形而无乖戾之气、无搔首弄姿之弊，实属不易。这当中，有篆法，有隶意，有各种艺术巧思，还有一时之间的各种突发奇想，完美地呈现。这是陈鸿寿篆书极力体现自我心性的另一面。陈鸿寿篆书能够奇而不怪，根本原因在于，他有大量的身体力行的访碑活动，其隶书根基在汉碑，气象高远博大。有鉴于此，不仅要关注他那些夸张变形之作，乃是才情和巧思所在，是创新求变；也要关注他模拟汉隶的精严之作，那是他深厚的功底所在，侧重继承。在陈鸿寿身上，继承和创新很自然地统一起来。

陈鸿寿　篆书节录陆云《失题》条幅　乃启遗籍，思予大观。幽居傲物，顾景怡颜。况惟解舞，衡门重关。思媚古人，有怀良盘。

　　同样可能是一种“错觉”的是，陈鸿寿在一定程度上从苏轼书作中获取很多启示，也许在书论和创作中未见，却有诗词为证。《阮云台阁学师重摹石鼓歌用东坡韵》中有句：“我后坡公几辛丑，集古不见六一叟。”今年适逢辛丑，真是巧合。虽然两人暌违近千年，然文人心性相近、相通。陈鸿寿也是一个非常有趣的文人，史载其“性爱交游，于学多通解。自以为无过人者，遂一意篆、隶、行、草书，为诗不事苦吟，自然朗畅”。他把苏轼当成偶像也在情理中，彼此是“大玩家”，言行自然正对脾胃，索性就将“我书意造本无法”这一宗旨在篆书上加以实践，终成独特面目。

八字命理六爻奇门遁甲六壬太乙神数术数中医：书法报编辑部