【人物春秋】“聚奎三杰”中，张采芹以画名世

著名国画家张采芹，原名张学荣，1901年10月29日出生于四川江津一个小布商家庭，1984年8月23日逝世。幼年因父母早逝，家境贫寒，初年就读于全川颇负盛名的江津黑石山聚奎学校。因历年成绩名列前茅，得以免费读书。和他同时受教于聚奎学校的同学中，后来有三人以才艺著称：著名诗人吴芳吉、考古学家兼书法家邓少琴、国画家张采芹，人称“聚奎三杰”。

▲ 张采芹

张采芹幼喜丹青，因无钱延师，常到裱糊铺前观看琢磨，然后凭着记忆回家后临摹下来。如此悉心钻研，经年不辍。他在江津中学肄业两年，即以优异成绩考入上海美术专科学校，并获得学校特许，同时进修美专高师科的图、音、工三门。他还兼修国画与西画课，故能取中西之长，打下了坚实的基础。1925年毕业，名列第一。

采芹先生一生长期居住成都。在他六十余年的艺术生涯中，始终不曾脱离艺术教育，曾历任四川美专、成都高等师范、四川大学、四川省立师范的美术教师，并兼任南虹、华英、华美等校董事。学校经费短缺，他便四处奔走筹款，并主动捐画集资。

▲ 张采芹《竹鹊山石图》

他一生还十分重视培养业余美术爱好者，常热心辅导，竟日不倦。并常与学画青年互相激励：“爱画须先爱祖国，学画应先学做人”。他又说，“画不过是画家的外表，诚于中而形于外”。凡与张采芹交往者，对他的为人莫不交口赞誉。

张采芹于国画中长于花鸟，犹喜墨竹。他自上海美专时期，便勤于基本功的严格训练，既深研国画技法，又借鉴西画之长。他对我国历代名家，如五代的李夫人，宋代的文与可，元代的李息斋、赵孟頫等，莫不潜心钻研，博采众家之长，而又有所独创。他受近人吴昌硕和他在上海美专时的教师——现代画家潘天寿影响较深。

▲ 《晚归》

他又深研古人的绘画理论，主张从事绘画的人也应“读万卷书，行万里路”，认为只有如此，绘画方能内涵丰富，气韵生动。他在论画竹时说：“要得成竹在胸，不可不详察毫末”。因此，他于庭院中遍植翠竹，以观察其生态习性，生理结构。他又强调，不能拘泥于生活实态，须得之于心，又善于概括提炼，方能创作出艺术的精品。

在三、四十年代，张采芹就多次在成都举行画展，颇得好评。后积数十年之功，德业日益精进，论画者认为：“采芹画技以篆法为骨，兼以草法，笔法沉稳活泼，行之有度；穿插避让，交相呼应。”“其墨竹枝繁叶茂，浓淡得体，结构布局，颇有新意”。

▲ 成都博物馆张采芹绘画艺术与收藏展

画界许多同行对他评价也甚高，认为他“早岁既已有成，益以数十年寝馈工夫，更有融铸古今之能和推陈出新之功。所画墨竹，老干新枝，心到笔随，晴雨风月，不拘一格，阴阳四时，各极其妙，盖不仅状竹之貌，而且摄竹之神，虚心劲节，寄意无穷”。又赞他“善于师古，而不墨守陈法；勇于创新而不追求怪异，此所以难能可贵”。

张采芹常说：“古人主张‘立德、立功、立言’，我则将此归纳为一句话：‘人要有益于社会”。并以此作为自己生活的精髓和重心。他又说：“我常觉一个有学问的人得以成功，除自身刻苦钻研，努力学习外，得力于师友的帮助和鼓励，关系很大。”他认为，向朋友向社会奉献是理所当然的。他要求自己对朋友不敷衍，不说假话，不阿谀奉承，不攀附别人。

▲ 庚午仲冬月（1930年）国立成都师范大学艺术系同学寒休暂别摄影

抗日战争时期，成都画界组织了“蓉社”“蜀艺社”和“成都美术协会”，后来三社合并，成立“四川美术协会”。张采芹是这三个团体的成员，还兼任理事和总务二职。除美术活动外，还承担了许多事务性工作，当时为美协修建会址，为协会筹集经费，为同仁售画购纸（当时买纸困难）等等琐细事务，他都一一热心办理。他以敦实稳健，办事一丝不苟，博得了人们的信任。

▲ 张采芹

1939年，日寇步步进逼，国民党政府偏安重庆，省外不少画界人士流亡到了成都，靠卖画维持生计。从装帧字画，布置展厅到宣传，张采芹皆尽心竭力，热诚服务。由于国民党政府征收所得税极重，画家多叫苦不迭。张采芹凭着在社会上的威望，四处奔走斡旋，尽力维护美术界同行的利益。著名雕塑家刘开渠塑造抗日无名英雄铜像，原议定七万元承包下来，但由于法币贬值，需要三十多万才能铸成此像。怎么办？美术界能出来和当局交涉者只有张采芹。几经周折，才使刘开渠先生得以脱离困境。

▲ 刘开渠

伟大的艺术，伟大的思想，伟大的人格。张采芹先生便是这样一位德才兼备的艺术家。

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