褚遂良，唐初名臣，初唐四大书家之一。为人刚正，维护礼法，因谏高宗立武则天为后，屡被贬而死。其书法宗二王学欧虞，别开生面。褚遂良的楷书，代表着初唐极高水准，他的用笔与结构，极致地表现出了楷书之轻灵与跳跃感，奔放与稳重，安和与恣肆相得益彰。他强调笔画的轻重变化，用孙过庭的话讲是“变起伏于锋杪”，这六个大字，褚遂良当之无愧。
褚遂良出身于名门望族，是初唐四大书法家之一，也是朝廷重臣，唐太宗李世民临死时，授予他托孤重任。然而，在艺术上取得了非凡成就的他，在政治上却经历了大起大落，最后客死他乡，过了100年后，他的忠诚才得到认可。褚遂良字登善，祖籍河南阳翟，晋末南迁为杭州钱塘人。父褚亮，秦王李世民文学馆十八学士之一,官至通直散骑常侍。褚遂良博通文史，贞观十年，由秘书郎迁起居郎。精于书法，以善书由魏征推荐给太宗，受到赏识。贞观十五年，他劝谏太宗暂停封禅。同年由起居郎迁谏议大夫。贞观中，太宗宠爱第四子魏王泰，褚遂良提出太子、诸王的待遇应有一定规格。十七年太子承乾以谋害魏王泰罪被废，褚遂良与长孙无忌说服太宗立第九子晋王李治为太子。次年褚遂良被任为黄门侍郎，参预朝政。太宗策划东征高句丽时，他持不同意见，尤其反对太宗亲征。二十二年为中书令，二十三年，太宗临终时他与无忌同被召为顾命大臣。永徽六年，高宗欲废王皇后，立武昭仪为皇后。他认为王皇后出自名家，并无过错，竭力反对废立，因此被新皇后武则天赶出朝廷，到潭州任都督。唐显庆元年，武后的儿子李弘被立为太子。次年，褚遂良调到离京师极远的今广西的一个州去任都督。同年，武则天与许敬宗、李义府一起，诬告中书令来济、门下侍中韩缓与在广西的褚遂良共谋反叛。晚年的褚遂良又一次被贬，这次是被贬到中国本土以外的越南河内西南一带，褚遂良在绝望之中，写了一封信给高宗，向他求情诉说自己曾长期为高祖与太宗效劳，最坚决地支持高宗继位等等，结果仍是无济于事。唐显庆四年，禇遂良在流放之中孤独地死去，时年六十三岁。在他死后的两年多时间里，武则天等人还没有放过他，一方面把他的官爵削掉，另一方面把他的子孙后代也流放到他死的地方。直到唐神龙元年，即褚遂良死后四十六年，他得到了平反。天宝六年，他作为功臣，得以配祀于高宗庙中。贞元五年，皇帝下诏，将褚遂良等人画于凌烟阁之上，以示他与唐初的开国英雄们有同样的功劳。
褚遂良是名副其实的“线条大师”。他把生命和艺术的感悟融入到了笔意之中，于是，他的书写满是线条之灵动，如同音符一般。那种笔画的曲线美和顿挫的节奏美，增添了书法行笔的音乐之美。 褚遂良的书法，初学虞世南，晚年取法钟繇、王羲之，融汇汉隶，丰艳流畅，变化多姿，自成一家。与欧阳询、虞世南、薛稷并称初唐四大书家。北宋米芾对唐代的书法家都有微词，唯独对褚遂良赞不绝口，说他“如熟驭战马，举动从人，而别有一种骄色。”米芾的儿子米友仁说得更绝：“褚书在唐贤诸名世士书中最为秀颖，得羲之法最多者。真字有隶法，自成一家，非诸人可以比肩。”苏轼给褚遂良的书法概括了4个字：清远萧散。他的书法，从追求一种结构之美，演进成了追求意境之美。清代人所写的《评书帖》中说：“褚书提笔‘空’，运笔‘灵’。瘦硬清挺，自是绝品。”他愿意展示这种痕迹，一起一伏，一提一按，造成一种明快的韵律。因此，有人说褚遂良是一位“线条大师”，他的线条充满生命，体现了一种飞动之美。清王澍在《虚舟题跋》中说：“河南少时专师虞永兴，老来融释脱落直入汉室，故疏瘦劲练，一缕锐入。”褚书的很多点画都是逆锋入笔，注锋收笔，颇有隶书笔意。间或以拖笔代替藏锋，以笔直接入纸，加以拧转，形成了独特的褚书风貌，然此种笔法多用在笔画雷同或留空较大的地方，当为其一大创新。薛养贤曾说：“我的笔没有一笔是直的”。读了褚书你会学得，这不是薛氏的发明独创，褚氏当是此中先贤。褚书的每一个笔划都包含着丰富的提按使转动作，仔细观察他写的“寻”“神”褚字的长笔画。褚书点画之间的呼应是明显的，留下了很多“蛛丝马迹”，不像欧、颜、柳，那样的内敛。这也可以说是褚氏学王逸少的具体表现，临《圣教序》参以《集王圣教》，会更有利于学习褚书灵动的笔法。褚书因其使用一分笔而显得笔画较细，又由于其过人的用锋功夫，使得笔画如“铁线绾成”，体现了其“瘦硬通神”的特点，但其灵活飞舞的笔法，较细的线条，又使他具有了“媚”的特征。
在唐朝乃至整个中国书法史上，褚遂良都具有承上启下的作用。他不仅继承了唐代书法家欧阳询、虞世南等的特点，更深得东晋王羲之书法的精髓。其正书丰艳，自成一家。行草婉畅多姿，变化多端。继虞欧之后，褚遂良成为唐朝书法的一代领军人物。凡是官方出面主持的碑文书写，褚遂良成了不二人选。在《孟法师碑》问世之后的十年里，褚遂良肯定书写过不少碑帖，遗憾的是，那十年历史留给后人只是空白。
用笔工整，以方笔为主，结字方正平稳，以端庄取胜，极合法度，点画棱角分明，横画两头偏粗中间细瘦，略带波势，平正中见遒劲，捺笔一波三折，既有外拓之险劲，亦有内敛之含蓄，整体具浓厚的隶书笔意。
全称《唐京师至德观主孟法师碑》，楷书。书体熔合欧、虞为一体，遒丽似虞，端庄似欧。既有虞世南书法典雅宽舒的结体，又有欧阳询书法刚健险劲的运笔。字形更为方正端丽，行笔过度富于顿挫起伏变化。有些字又具有隶书笔意，古雅凝重，是褚氏中年书法的代表作。
又称《房梁公碑》，疏瘦刚正中不乏风韵情趣，工拙笔墨间蕴含自由豪迈。笔画有时如铁线老藤，转折矫健道劲，有时如春蚕吐丝，线条清雅绵延。完全突破了欧阳询、虞世南的影响， 无拘无束地展示出丰富多彩的线条之美，那种温婉玉润、美丽多方的灵秀之气，让人耳目一新。
也称《雁塔圣教序》，楷书，晚年杰作。分“序”和“记”，“序”比较安和稳重，“记”用笔较恣肆。其线条，最突出的特征便是轻灵与跳跃感。运笔采用方圆兼施，逆起逆止。横画竖入，竖画横起，首尾之间皆有起伏顿挫，提按使转以及回锋出锋也都有了一定的规矩。字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。结体上改变了欧，虞的长形字，看似纤瘦，实则劲秀饱满。
褚遂良一生书迹皆为行楷，因为他不愿耽于笔墨纸砚苦役劳顿，做个书工。 一是个人永无满足，不断探索。褚遂良实际上是由隋至唐楷书演绎的缩影，他一生墨迹的变化见证了这一点。二是他既能吸收前人精华，也能把握时代潮流，做到 “古不乖时，今不同弊”。褚遂良的过人之处在于把握了书风变革的历史潮流，是二王体系中的得力干将，实践了崇王理想。
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文章标题：知线条大师褚遂良，书法如人萧散铁骨，连对唐代书家都有微词的米芾也称颂不已发布于2021-04-17 12:44:35
