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北宋郑文宝写过一首绝句《柳枝词》:
亭亭画舸系春潭,
直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨,
载将离恨过江南。
清朝吴乔在《围炉诗话》里评价说“人自别离,却怨画舸”,是说郑文宝将别离的苦情寄托在画舸之.上。他又接着说道:“义山忆往事而怨锦瑟亦然。”这指的是李商隐的《锦瑟》也别有所托。
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
《锦瑟》,是李商隐的代表作,是一篇很有争议的诗。争议的焦点在于主题。有人说是诗人悼念妻子王氏,有人说是为一个叫“锦瑟”的侍女而写的爱情诗,等等。后人曾发出“一篇《锦瑟》解人难”的喟叹。大体而言,关于这首诗的意蕴,可以认为是诗人由听奏瑟而引发的对年华的思忆和对身世的感伤。
为便于理解,不妨用散文的语言转述一下诗句的意思:
锦瑟不知为什么要装有五十根弦,乐声或高或低,每一个音节似乎都在表达对美好年华的思恋。庄周在梦中已化身自由自在的蝴蝶,在晨光中舞动翩翩。望帝那美好的心灵和内心的哀怨,借助杜鹃凄婉的啼叫尽情地传达了出来。大海里倒映的月影好像眼泪化成的珍珠一样晶莹。只有温暖和煦的蓝田才能生成如烟似的美玉。已经远逝的感情,只能留在回忆之中了,只是当时是那样地迷蒙不清。
李商隐至苦之情,郁结中怀,只能借锦瑟含蓄传出。这里引《柳枝词》、《锦瑟》,在于说明诗歌写作的一个重要原则——诗意大抵出侧面。
李商隐还有一首绝句《楚吟》:
山上离宫宫上楼,
楼前宫畔暮江流。
楚天长短黄昏雨,
宋玉无愁亦自愁。
《楚吟》是抒写楚人的思想感情。传说是宋玉所作的《高堂赋》写了宋玉与楚襄王一同登上高堂台,在台上谈到神女之事,说神女“朝为行云,暮为行雨”。实则写楚王只知追求声色犬马,远离贤人,惹得“宋玉无愁亦自愁”。诗歌当然是暗讽唐朝皇帝耽于酒色,不务政事。
这种含蓄的手法,在看似漫不经心的客观描写中流露深情,在艺术上能收到“言已尽而意无穷”的效果。晚唐司空图《二十四诗品》将“含蓄”列入一品:
不着一字,尽得风流。语不涉己,若不堪忧。是有真宰,与之沉浮。如渌满酒,花时返秋。悠悠空尘,忽忽海沤。浅深聚散,万取一收。
最可爱的当数王维《杂诗》:
君自故乡来,
应知故乡事。
来日绮窗前,
寒梅着花未?
诗中主人公询问来自故乡的客人:“你来的时候,我家窗前的那株寒梅是否已经开放?”久居外地,乍逢同乡,偶然相见,该问想问的事情何其多,为什么单问窗前梅花?用梅花借代繁多家事,不但更加具象化,也使对家乡的思念敷上一层朦胧的诗情画意,极具浪漫色调。小诗看似朴实如话,不加修饰,其实亲切隽永,耐人体味。
李白《听蜀僧濬弹琴》则是通过对景物的具体描写烘托琴声的魅力:
蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。
为我一挥手,如听万壑松。
客心洗流水,余响入霜钟。
不觉碧山暮,秋云暗几重。
第四联通过写曲终时的景色,刻画诗人沉醉于琴声的情态。
谈到侧面描写,不能不提《陌上桑》中对秦罗敷美貌的描写:
行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽着鞘头。
耕者忘其犁,锄者忘其锄。来归相怨怒,但坐观罗敷。
写罗敷之美,偏偏不正面着笔,而是从观者的神态、动作和心理写起。罗敷的美,美在一代代人的想象中。
——摘自 陈周 《诗境与诗心》
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第三章 魏晋南北朝文学
45 陶渊明(二)
44 陶渊明(一)
43 两晋文学
42 嵇康、刘伶和向秀
41 正始文学与阮籍
40 建安七子和蔡琰
39 曹植
38 曹丕
37 建安文学与曹操
36 魏晋南北朝文学 总论
第二章 秦汉文学
35 汉代文人诗
33 汉代乐府诗歌
34 汉代骚体赋
32 汉代散体赋
31 《汉书》的写作特点
30 班固和《汉书》
29 《史记》的文学成就和影响
28 《史记》的思想内容
27 司马迁的生平和《史记》
26 西汉后期和东汉的论说散文
25 西汉前期和中期的论说散文
24 秦汉文学总论
第一章 先秦文学
23 屈原的影响和宋玉
21 《韩非子》(二)
20 《韩非子》(一)
复旦课堂|古典诗词鉴
第五讲
登高
过故人庄
寻隐者不遇、行宫
久别离
春江花月夜
第四讲
南朝诗
南朝诗歌的诗体变化
南朝诗歌的结构变化
南朝诗歌的声律变化
读山海经·其一
饮酒·其五(下)
饮酒·其五(上)
咏怀诗·其十七
第三讲
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第二讲
楚辞
楚辞 九歌·山鬼
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《诗经》与《楚辞》的区别
第一讲
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四、于心不忍,集义养气
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《公孙丑上》 本篇概说
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齐人伐燕取之章
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交邻国有道章
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第7集 变革
第八集 芳华永驻
第七集 浴火重生
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文章标题:诗意大抵出侧面发布于2023-03-04 14:39:09