“天下十大行书”之《韭花帖》赏析

 

世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹；

谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏。

-黄庭坚评杨凝式 -

杨凝式，字景度，号虚白，唐末五代时期宰相、书法家。

杨凝式在书法历史上历来被视为承唐启宋的重要人物。"宋四家"都深受其影响。李志敏评价:"五代杨凝式的草书,雄强可追鲁公,又别开生面"。代表作品有《韭花帖》《卢鸿草堂十志图跋》《神仙起居法》。

《韭花帖》是杨凝式手书的一封信札，大意是他午睡醒来有些饿，恰好有人送来了一些用韭花做的食物，杨凝式觉得很好吃，就随手写了一封书信表示感谢。可以想象，写这封信札时，杨凝式的心情必定极为闲适和满足，这样的心态写出来的作品也必然是轻松畅达、萧散有致，也就为《韭花帖》奠定了一个旷达高远、悠闲自在的情怀韵致。

杨凝式厌世恶俗，又不喜作尺牍，故其流传墨迹甚少，存世作品极为罕见。在其传世作品中，《韭花帖》在书法史上的地位尤重，为千古不朽之作。

从视觉上讲，书法作品中字距、行距对章法的整体感影响极大。字距、行距大则黑白对比度大，黑少白多，视觉效果疏朗，反之则茂密。《韭花帖》字距、行距之大是历代墨迹中少有的。布白极多而气不散，格调甚为淡雅。宋之林逋、明之董其昌多效此法。杨凝式以信札之有限空间，随笔拈来，错落有致，复归自然，似江南水乡之黑瓦白墙，星星点点。似晨星之寥落天际，深远空灵。又似信步于闲庭，不急不躁。

通篇七行，前三行较后四行字距、行距稍密，特别是首行最为密集，而五、六、七行空间最为疏阔，构成了通篇前密后疏的自然变化。而二、三、五、七行呈底部齐平状，一、四、六行则呈上走之势，既统一又富变化，妙不可言。

从结构上讲，《韭花帖》结字中宫内敛，与欧阳询字略有相似。中宫收紧式与通篇字距、行距拉开的处理极为协调，营造出更加疏阔的氛围，这是明显的文人士大夫痕迹，不放纵，不恣肆，追求一种内在的、文雅的精神气质。纵览帖中诸字，结构或长或扁、或收或放、或疏或密，呼应揖让一任自然，如“乍、报、韭、切”等字之极收与“秋、伏、察”等字之极放形成鲜明对比，特别是“实”字宝盖头下留出大量空间，与下部之密集点画形成强烈视觉反差，这就是杨凝式分间布白的过人之处，邓石如曰:“疏处可以走马，密处不使透风。”此帖已是表露无遗。

若细察单字结构的微妙变化，则各字欹侧对比，而又复归平正。如帖中第六行“伏、惟”呈纵向关系，“伏”字有明显左倾之势，而“惟”字三个竖画的支撑又使这组关系最终取得平衡，这是在欹侧对比中产生的平衡，是在不正中求正的深远的美感。

从笔法上讲，笔法的最高法则是以中锋为核心，以侧锋为变化，由中化侧，由侧化中，中锋为常，侧锋为变。中国书法以用笔为上，核心在于线条，只有通过精准入微的笔法才能表达出准确的线质。

而《韭花帖》中的用笔，杨凝式将点画细部刻画得丝丝入扣，无懈可击，深得“二王”精髓。行笔或轻或重，或将笔毫猛然下压或迅速提起，笔势迅疾，若鹰啄小鸡。起笔稍重较为含蓄，顶锋入纸，点画收放自然，力贯点画始末。寥寥数字，用笔却虚活而厚实，含蓄而利落，顿挫有致，神完气足。

综合以上几点，称《韭花帖》为千古不朽之作，可谓是名符其实。

（ 以上图文信息均来源于网络）

 

 

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