《秀石疏林图》
此幅绘古木新篁生于平坡秀石之间。
以飞白法画石，以篆书法绘树，纯用水墨表现，是作者“书画同源”之理论在绘画实践中的具体体现。
全图巨石疏空，竹叶秀润，枯木荒简，自成一股浑然天成的文人清气。
面中作一巨石；又画古木丛篁，分置巨石罅隙间；
巨石前，生长着一族筷的竹从，地上长有小草。
尾纸上有作者自题一首七言绝句：石如飞白
木如籀，写竹还于八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。
拖尾有元代柯九思等6家题记，钤元 柯敬伸
氏、清 蕉林梁氏书画之印 等多方。
作品赏析
主题
在画作多变的笔法中，可窥到作者的情感特
质。
石头虽是以急促而宽博的飞白线条勾出，但由干转折力度弱，加之淡黑多，故萧散而不苍涩，仍显得玲珑剔透。
全图如散花天女，珠玉环佩，玲当作响，体现了作者对自然纯洁生灵的深挚的爱和对秀美的追求。
形象
画中巨石全用草法，横拖竖抹，忽行又止，树与荆棘用楷法和隶法，兰竹用篆法。
于是石之苍朴、兰之滋润、棘之挺拔，相互辉映，秀丽、萧散、幽淡诸种味道交织并纳、浑然一体。
坡石的勾皴以侧锋斫扫，苍劲的笔道中丝丝露白，正是典型的“飞白”书体。
枯木则笔笔中锋，点划凝重，曲折重迭，顿挫有致，显出篆籀的意趣。
写竹筱、踢枝用行草法，劲利而有弹性，撇叶用八分法，丰腴而又敦实，侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔，悉合“永字八法”，枝叶纷披，摇曳生姿。
整个描绘，以轻重疾徐的笔势，配合了干湿浓淡的墨彩，来摄取对象的形质、态势、情趣，朴实利落中，特别显得格局宏敞，意象高华。
此图中的拳石，以侧锋“飞白”笔法绘成，极显空灵洒脱之意。
而疏林的竹、点叶树、枯枝，包括石根下之小草，则运用了中锋的勾、撇、点。
竹为新竹矮篁，以浓墨之笔画叶，笔力凝重。
画草则用弧曲自下向上掠去，显出草的秀气和生命力。
三支枯干，似鹿角形状，其线条圆曲坚挺，有北宋画风遗韵。
图左边一株点叶树，枝干硬曲，可看出用笔顿挫转折，用中锋直点树叶，含蓄内敛。
影响
该图成为后世书画同理、同源论的例证。
赵孟頫书画相通的画学思想深化了元代文人画的艺术追求。
在画枯木竹石时，赵孟頫强调了书画用笔的内在联系。
赵孟頫的“古意论”和“书画相通论”导引了元代宫廷和江南文入画的发展趋向。
故该图在文人画中的艺术影响是十分深刻的。
作者简介
赵孟頫 （1254~1322）。
宋太祖赵匡胤十一世孙，秦王德芳之后。
字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波。
中年曾作孟俯，湖州（今浙江吴兴）人，故画史又称赵吴兴。
宋亡，入仕元，累官至翰林学士。
死后，追封魏国公，谥文敏。
博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。
特别是书法和绘画成就最高，在绘画领域开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。
书法造诣高深，早年学宋高宗，后取则王羲之、王献之。
末后复学李邕，以完全唯美的风格见称，被誉为“楷书四大家”（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。
是唐以后书法的集大成者，对当时及后世影响很大。
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文章标题：《秀石疏林图》 —— 书画同源，意象高华发布于2024-01-08 10:32:19
