《天使报喜》 —— 雾状透视的圣洁

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天使和圣母之间，以花圃隔开，形成一层一层推向远方的空间透视。

景深拉得非常远，一直到远方的海和山，仿佛笼罩在一片迷蒙雾气中。

这是达芬奇创造的独特表现远影的画法，被称为零状透视法。

这种画法所展现出来的背景更像中国的水墨山水画，有一种朦胧的意境。

在达?芬奇的其他作品，如《蒙娜丽莎》、《岩间圣母》中，都有这种画法的体现。

马利亚坐在椅子上，右手向前，似乎正在翻阅经书。

她的神态虽然平静，但微微向后的左手，显露出她仿佛被突然出现的天使吓到，有一些吃惊。

圣母灰蓝色的袍子从双膝延伸到地面，光影的转折，产生了非常强的立体感。

据说为了研究衣纹光影，达?芬奇把布匹浸泡在稀释的石膏水中，趁柔软时，折叠出衣纹，等石膏水干了，衣纹固定，他便一次一次以素描练习光影的凹凸转折。

马利亚前面是一张精细的雕花桌子。

桌子以及建筑物墙面石砌的结构，都以精准的数字算出远近比例，帮助画面伸向极远方的景深空间。

左边的天使加百列，跪在地上。

左手拿着一枝百合花，象征着“圣处女”的纯洁。

右手前伸，向圣母告知受孕。

这幅画中天使的翅膀不同于安吉利科的作品。

没有艳丽的色彩，而是细致准确描绘的飞禽翅膀，并且显得十分强壮有力。

  背景故事
达芬奇的油画《天使报喜》，又名《圣母领报》。

是一幅画在木板上的油画。

《天使报喜》属于达?芬奇早期的杰作之一。

现藏于佛罗伦萨乌菲齐博物馆。

这种题材在达芬奇以前已经有很多画家画过了。

达芬奇采用横幅构图，是为了让视野更开阔些，以便于展现美丽的贵族庭院生活。

借助宗教故事中天使加百列与圣母对话这一段情节。

既满足社会需要，也给绘画技巧的探索提供了方便。

于是达芬奇选用对称的形式，画了跪在草坪上传达神旨的天使和正悠闲地在庭院读书的马利亚两个形象。

这里的天使报喜画面富有戏剧性，马利亚的神态虽然平静，左手往后一缩的动作也品露出她内心的惊讶。

她似乎不能自恃，怀疑她是否听错了天使的话。

整洁美观的大庭院是运用科学的焦点透视法来展现的，宅院内华贵的建筑以及马利亚跟前的雕花桌子都经过仔细的透视推敲。

所有这一切，都是为寻求绘画平面反映事物的准确性，但也显露出画家早期绘画上的刻板。

  作者简介
莱昂纳多?达?芬奇 (1452-1519）。

意大利文艺复兴三杰之一。

也是整个欧洲文艺复兴时期最完美的代表。

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