《下十字架》
罗吉尔?凡?德?威登约作于1435年。
画在木板上的一种折叠式祭坛画。
现藏西班牙马德里普拉多美术馆内。
在后面搀扶耶稣尸体的是一个名叫约瑟的亚利马太城议员。
他身材高拔，情绪激越，白胡须的脸上现出悲痛，与耶稣垂死的脸构成了对比。
而他一
双穿红色长袜的腿一曲一伸地展现在耶稣那苍白的躯体下面，这种对比性处理，使画面十分动人。
整个场面是按祭坛平面的凸字形而安排人物的。
所有人物的性格刻画是极其认真，作为尼德兰沿袭百年之久的传统祭坛画，是一幅最富肖像性的绘画杰作。
按经书上描述。耶稣被钉死后，朋友和信徒们纷纷来到各各他山来追悼。
到了晚上，亚利马太城议员约瑟，受众人所托，去求见彼拉多，要求允许埋葬耶稣的尸体。
获准后，把耶稣放下十字架，出现了上述规定的人物场面，这一题材在欧洲又称比哀他(Pieta,虔诚之意）。
在这里既无风光景物，更无金色背景。
突出的是成对角线地斜拉下来的基督尸体，与在他下面昏迷过去的马利亚。
母子两人相同的曲线构成了轴心，展开了一幕因悲剧所引起的抚慰性情节。
维登笔触下的人物给人的感觉是柔弱和无力。
不论是画幅中央的基督圣体。
还是圣约翰背后掩面哭泣的妇女。
托着基督脚踝、强忍着泪水的信徒尼哥底母。
抑或是因丧子之痛而昏厥倒地的圣母玛利亚。
他们的肌体都偏向于消瘦和细长，所做的动作也偏向于缓慢和无力。
正如上述说过的，对少数角色的着重描绘会进一步深化整幅画的悲伤感情。
在这种基调之下对画中人物作出的无力和柔弱的处理。
会进一步放大人物在巨大变故和悲伤情感面前的苍白和渺小。
从而让整幅画在悲伤的光谱之中转向更为深厚，也更为悲惨的存在。
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文章标题：《下十字架》—— 摒弃公式，集中个性发布于2024-01-08 10:34:23
